HomeРазноеНапишите 20 обращений которые указывают на степень родства или возраст: Пожалуйста срочна нужна помощь которых из них можете сделать срочна любых из них срочна

Напишите 20 обращений которые указывают на степень родства или возраст: Пожалуйста срочна нужна помощь которых из них можете сделать срочна любых из них срочна

Содержание

Обращение | План-конспект урока по русскому языку (8 класс) на тему:

Этап          урока

Деятельность учителя

Деятельность обучающихся

Формируемые УУД

I.Организацион          ный этап  

Проверка наличия обучающихся на уроке.

Отвечают на приветствие учителя, включаются в рабочий ритм.

Личностные: проявление уважения к учителю и сверстникам.

 II. Мотивация учебной деятельности.  Сообщение темы, целей урока.

Слайд1,2. Посмотрите на тему и эпиграф к уроку. Вспомните, что нам известно об обращении.

 Обсудите в парах и сформулируйте   задачи и проблему урока.

Работают в парах, анализируют, формулируют тему, цели, задачи урока.

 .

Познавательные: выполнение логических действий.

Регулятивные: высказывать предположения на основе наблюдений, формулировать тему и проблему урока; целеполагание.  

III. Первичное усвоение новых знаний.

Восприятие и осмысления учащимися нового материала.

 

1.Давайте прослушаем сообщения ребят, расширим своё представление об обращении.  

Учитель создаёт эмоциональный настрой на работу.

2.Проанализируем результаты исследований, проведенных к уроку.

Учитель побуждает уч-ся к высказыванию своего мнения.  

1. Сообщения подготовленных учащихся.

1.Обращение в русском языке (слайды 3-7).

2.Знаки препинания при обращении(слайды 8-10).

3. Богатство видов обращений (слайды 11-13).

4. Экспрессивная функция обращений (слайды 15-16).  

5. ТЫ и ВЫ (слайды 17-20).    По ходу сообщений уч-ся заполняют памятки, чертят схемы расстановки знаков препинания.

Обращение

  • Обращение помогает        _________________
  • Назначение обращений        _________________
  • В древнерусском языке обращения выражались с                     помощью___________ падежа.
  • В современном русском языке для обращения используют__________________.
  • В роли обращения обычно выступает        
  • Графически обращение обозначается         
  • Обращения бывают        и______        
  • Обращение может находиться        предложения.
  • Обращение пунктуационно выделяется        
  • Междометие о от обращения        
  • В предложении обращение         является          _

2.Уч-ся сообщают результаты своих исследований (обращения учителя к ученикам, учеников к учителю, учеников между собой), анализируют их.

Коммуникативные: учебное сотрудничество; умение осознанно и произвольно строить речевые высказывания; оценивать качества своей и общей учебной деятельности.

Познавательные: умение строить логически обоснованные рассуждения, работа с информацией;  

Регулятивные: умение структурировать знания;умение оценивать   работу, инициативность и самостоятельность.

       

 

IV. Первичное проверка понимания.

Поэтическая страничка.  

Читает предложения.

  1. Синие горы Кавказа, приветствую вас!
  2. В разведку меня, дяденька, будут брать?
  3. Звезда печальная, вечерняя звезда\ Твой луч осеребрит увядшие равнины, и дремлющий залив, черных скал вершины.
  4. Наедине с тобою, брат, хотел бы я побыть.
  5. Старик! Я слышал много раз, что ты меня от смерти спас.
  6. Стой, ямщик!
  7. Всю от моря тебя и до моря вижу я, узнаю тебя, Русь.
  8. Спой, сестра, утешь меня песней старой, позабытой.
  9. Красуйся, град Петров, и стой неколебимо, как Россия!
  10. Прекрасны вы, поля земли родной.
  11. Нивы, родимые нивы, с детства вы в сердце моем.
  12. Здравствуй, Дон! От сынов твоих далеких я принес тебе поклон.
  13. Дробись, дробись, волна ночная, и пеной орошай брега в туманной мгле.
  14. Подруга думы праздной, чернильница моя, мой век однообразный тобой украсил я.
  15. Повидайся со мной, родимая, появись легкой тенью на миг.
  16. Милая, добрая, старая, нежная, с думами грустными ты не дружись.

17.  Что же, сероглазая, ты смеешься?        (о\)

По очереди  называют обращения.

Регулятивные: управление своей  деятельностью; контроль и коррекция.

V.Закрепление. Самооценка знаний и способов действий.

1.Тренировочные упражнения.

Слайд21.                                                       –Установите соответствие.

Устанавливают соответствие:

1.Сергей Сергеевич, это вы ли?                                                                     2. Ваше превосходительство, разрешите доложить.                 3.Пошёл, кучер!                                                                                            4. Я и не отговариваюсь, тётушка.                                                                    5. Что ж ты, молодчик,  оброка не платишь?

а) собственное имя                                                                            б) название лица по родству                                                         в) название лица по профессии                                                      г) название лица по возрасту                                                                  д) название лица по общественному положению

Коммуникативные:умение сотрудничать с учителем и сверстниками.

Регулятивные: управление своей  деятельностью; контроль и коррекция; инициативность и самостоятельность

Познавательные: умение преобразовыватьинформацию из одного вида в другой;

2. Слайд22. Поставьте глаголы в повелительном наклонении:

 Дети берегут природу.                                                                           Стихают ветры, успокаиваются  бури.  

Выполняют задание.

Дети, берегите природу.                                   Стихайте, ветры, успокаивайтесь, бури.

Выполняют самопроверку по сдайду.

3. Слайд23,24.

Построить предложения так, чтобы подлежащие стали обращениями.

Алеша познакомился с игроками команды.

Занятия кружка Марья Петровна назначит на среду.

Отъезжающие в зимний лагерь отдыха возьмут с собой тёплые вещи.

Выполняют задание, осуществляют самопроверку – слайд 24.

 

4.Слайд 25. Учитель предлагаетвниманию уч-ся рисунки

Устно подбирают обращение к каждому из них.

5. Слайд 26. Напишите 20 обращений, которые указывают на степень родства или возраст, пол и одновременно являются эмоционально окрашенными.                              Например:  бабулечка.

Проговаривают по цепочке.

6. Слайд 27. Напишите все возможные варианты вашего имени. Определите, какие из них используются в официальной, какие – в неофициальной речи.

Записывают  варианты имени, несколько человек приводят свои примеры, учащиеся дополняют.

VI.Контроль усвоения. Коррекция знаний и способов действий.

 Самостоятельная  работа по карточке.

Задание: Расставить знаки препинания.

  1. Друзья мои я молод был.
  2.          Мой сын родной  Прильни к земле скорей, услышь слезами залитое слово.
  3. Унылая пора Очей очарованье Приятна мне твоя прощальная краса!
  4. Мой друг под проливным дождем, под синим азиатским небом мы начинаем свой подъем, необходимый нам обоим.
  5. Играйте же дети растите на воле, на то вам и красное детство дано.
  6. Ты зовешь меня моя подруга погрустить у сонных берегов.
  7. Взгляни молодица смелее, каков воевода Мороз.
  8. Дни поздней осени бранят обыкновенно, но мне она мила читатель дорогой красою тихою, блистающей смиренно.
  9. Ты не пой соловей под моим окном.
  10. Ты ветер утренним дыханьем счастливый парус напрягай.
  11. Вот молодой юноша учитесь у старших.
  12. Пой баян чтоб ходила земля ходуном, чтобы эхо вторило с поля.
  13. До свиданья, до свиданья журавли!
  14. Чем-то вас мне попотчевать старцы честные?
  15. Приди ко мне любезный друг.
  16. Здравствуй красавица Волга! С детства я полюбил тебя.

  Выполняют задание по карточке.

Работают на листочках, подписывают и сдают.

Регулятивные: контроль и коррекция

Познавательные владение анализом и синтезом.

VII.Информация о домашнем задании.

Слайд 28.Домашнее задание:

                          §32  № 358

Записывают домашнее задан6ие, задают вопросы по его выполнению.

Личностные: самодисциплинирование.

VIII. Рефлексия.

 Сегодня на уроке                                                                      — я узнал…                                                                  — познакомился…                                                  — я научился…                                                            — я повторил…                

Подводят итоги урока, проводят рефлексию.

Познавательные: контроль и оценка результатов деятельности.

Установление родственных отношений с наследодателем 2021

Содержание:

Установление факта родства для вступления в наследство
Основания для установления факта родственных отношений
Как доказать родство в суде
Процедура установления факта родства в суде. Порядок подачи заявления в суд
Заявление об установлении факта родственных отношений с наследодателем

Установление факта родства для вступления в наследство

Для того, чтобы выдать свидетельство о праве на наследство по закону, нотариус в соответствии со статьей 72 «Основ законодательства РФ о нотариате» должен проверить факт смерти наследодателя, время и место открытия наследства, состав наследства и место его нахождения.

Также нотариус определяет круг наследников по закону. Для этого необходимо проверить родство между наследодателем и лицами, подавшими заявления о вступлении в наследство, поскольку наличие и степень родства с наследодателем является основанием для призвания их к наследованию по закону.

Юридическая помощь по установлению родственных отношений с наследодателем. Тел.+7 (812) 989-47-47
Консультация по телефону

Однако, у законных наследников может возникнуть проблема, связанная с невозможностью подтвердить родство с наследодателем ввиду таких причин как:

  • Утрата документов, подтверждающих родственную связь
  • Невозможность восстановления документов
  • Имеющиеся в документах несоответствия и разночтения

Если в представленных нотариусу документах не хватает хотя бы одного свидетельства, без которого невозможно проследить цепь родства между умершим наследодателем и лицом, изъявившим волю на принятие наследства (свидетельства о рождении, заключении/расторжении брака, смене фамилии и т.д.), такое лицо не может быть призвано нотариусом к наследованию по закону.

В практике встречаются случаи, когда ввиду разночтений и несоответствий в документах формально невозможно проследить родство даже между очень близкими родственниками — родными братьями, сестрами, родителями и детьми. Такие несоответствия могут иметь различные причины, например наличие опечаток или орфографических ошибок при указании фамилий, имен или отчеств в документах, и прочих неточностей.

Особенно характерно установление факта родства в судебном порядке для случаев наследования лицами, входящими в число второй, третьей и последующих очередей наследования, например, внучатыми племянниками, тетями, дядями, двоюродными сестрами, братьями или их детьми и т.п., или когда наследодатель умер в довольно преклонном возрасте, а имеющиеся в документах разночтения не представляется возможным устранить ввиду несохранения соответствующих архивных данных.

Нередки случаи, когда невозможно восстановление утраченных документов также по причине несохранения актовых записей в архивах ЗАГС и госархивах.

Итак, для того, чтобы получить право на наследство по закону необходимо подтвердить факт и степень родства с умершим. Без этого нотариус не включит заявителя в круг наследников по закону.
Принимая заявление от лица, родство которого с наследодателем не прослеживается, нотариус разъясняет заявителю о необходимости подтверждения родства для включения в число наследников.

Есть два способа подтверждении родства с наследодателем:

  • Получение дубликатов свидетельств в органах ЗАГС (архивах)
  • Установление родственных отношений с умершим наследодателем в судебном порядке

Второй (судебный) способ может быть использован только при невозможности подтверждения факта родства иным (внесудебным) путем, т.е. при невозможности восстановления утраченных документов. Если документы могут быть получены самостоятельно, в обращении в суд нет необходимости, более того, суд не примет такое заявление, а восстановленные документы должны быть представлены напрямую нотариусу для подтверждения родства с умершим.

После принятия заявления наследника об установлении факта родства с наследодателем к производству суда, нотариус, открывший наследственное дело, как заинтересованное лицо извещается о рассмотрении такого гражданского дела.

Согласно положениям статьи 41 «Основ законодательства РФ о нотариате» это является основанием для приостановления нотариусом нотариальных действий в рамках заведенного им наследственного дела до вынесения судом решения по делу об установлении факта родства заявителя с наследодателем.

В случае, если в судебном порядке родство не будет установлено и заявление будет судом отклонено, нотариус откажет в выдаче свидетельства о праве на наследство этому лицу ввиду не подтверждения его статуса законного наследника умершего.

Важно: Необходимо помнить, что даже если родство с наследодателем у претендента на наследство документально не подтверждено, нотариус обязан зарегистрировать заявление о принятии наследства по закону и завести наследственное дело.

Самое главное – обратиться к нотариусу с заявлением в течение установленного законом 6-месячного срока с момента смерти наследодателя. Хотя законных оснований для отказа в приеме заявления в этом случае нет, однако на практике нередки случаи, когда нотариусы устно отказывают в приеме заявления при неподтверждении родства.

Если нотариус в устной форме отказывается принять заявление о принятии наследства по закону ссылаясь на неподтверждение родства с наследодателем, требуйте мотивированный письменный отказ. Если диалог с нотариусом не приводит к должному результату рекомендуется направить ему свое заявление почтой (обязательно с описью вложения), предварительно удостоверив свою подпись в заявлении у другого нотариуса.

В этом случае нотариус должен либо:

  • принять заявление и завести наследственное дело;
  • в течение 10 дней предоставить письменный мотивированный отказ в открытии наследственного дела.

Таким образом, факт своевременного обращения к нотариусу с заявлением о принятии наследства будет зафиксирован, что в дальнейшем избавит наследника от необходимости восстанавливать срок для принятия наследства в случае, если процесс установления факта родства в суде затянется и выйдет за рамки 6-месячного срока принятия наследства.

Неправомерный отказ нотариуса можно обжаловать в суде в порядке главы 25 ГПК РФ. Для составления жалобы целесообразно обратиться к практикующему юристу, который квалифицированно защитит ваши права в суде.

Юрист по наследственным вопросам в СПб. Тел.+7 (812) 989-47-47
Консультация по телефону

Резюмируя вышеизложенное, обозначим основные аспекты:

  • При невозможности прямого документального подтверждения родства с умершим наследодателем установление факта родственных отношений с ним возможно только в судебном порядке, поскольку юридические значимые факты, в том числе об установлении родственных отношений, устанавливаются исключительно судом в порядке особого производства
  • Отсутствие документов, подтверждающих родство с умершим наследодателем, не является основанием для отказа нотариуса в приеме заявления о принятии наследства, такой отказ будет неправомерен и может быть обжалован в судебном порядке
  • Принятие судом заявления наследника об установлении факта родственных отношений с умершим наследодателем является основанием для приостановления нотариальных действий по наследственному делу до вынесения судом решения по делу об установлении факта родства.

Основания для установления факта родственных отношений

  • Суд устанавливает только факты, имеющие юридическое значение, т.е. порождающие возникновение, изменение или прекращение прав. Установление факта родства без определенной цели невозможно
  • Родство может быть установлено судом только при условии невозможности установить его иным внесудебным способом, т.е. в случае невозможности получения/восстановления необходимых для этого документов

Теперь подробнее об этом.

Судом устанавливаются факты, имеющие юридическое значение, то есть те факты, в результате установления которых у гражданина или организации возникают, изменяются или прекращаются личные или имущественные права (статья 264 ГПК РФ).

Иными словами, для установления факта судом необходима определенная цель, достижение которой невозможно без установления этого факта. Это делает тот или иной факт юридически значимым.

В частности, от установления факта родства с умершим зависит возникновение у гражданина наследственных прав в отношении имущества наследодателя, т.е. не подтвердив родство с умершим невозможно получить его наследство.

Из этого можно сделать вывод о том, что нельзя обратиться в суд для установления факта родственных отношений безо всяких причин, просто так, поскольку если этот факт не порождает конкретных последствий для заявителя, он не имеет юридической значимости.

Говоря о факте родства законодатель не предполагает лишь кровное родство, но это относится и к приобретённому родству между людьми. Целью установления факта родства является принятие лицом наследства, а таким лицом может быть не только лицо, имеющее кровное родство с умершим, но и не имеющее с ним кровных уз.

К примеру, это могут быть отчим, мачеха, пасынок, падчерица – т.е. те лица, которые не имея кровного родства с наследодателем, тем не менее, входят в круг его наследников по закону в соответствующих очередях наследования. И в их случае также может потребоваться установление факта родства в судебном порядке.

Как уже говорилось выше, обязательным условием для судебного установления факта родства является невозможность получения документа, необходимого для подтверждения родства, иным способом. Ведь любое утраченное свидетельство, выданное на основании записи акта гражданского состояния, в подавляющем большинстве случаев можно восстановить, т.е. попросту получить дубликат свидетельства в органе ЗАГС, который изначально выдавал данный документ.

Затруднения может вызвать ситуация, когда ЗАГС, выдавший свидетельство, находится в отдаленной и труднодоступной местности, но и в этом случае самостоятельное получение документа возможно.

Для того, чтобы требовать в судебном порядке установления факта, имеющего юридическое значение, судье нужно будет представить документы, подтверждающие обращение в соответствующие органы с целью получения/восстановления необходимых документов, а также ответы данных учреждений с указанием причин невозможности выдачи таких документов.

Юрист (адвокат) по установлению родственных отношений в суде. Тел.+7 (812) 989-47-47
Консультация по телефону

Как доказать родство в суде

Итак, если наследник не сумел собрать необходимые для подтверждения родства документы, необходимо обратиться в суд с заявлением об установлении факта родственных отношений в соответствии с пунктом 1 части 2 статьи 264 ГПК РФ.

Если нотариус может установить родство наследника с умершим наследодателем только на основании свидетельств о государственной регистрации актов гражданского состояния, то для судебного установления факта родства могут быть представлены любые письменные доказательства, которые прямо или косвенно подтверждают родство с наследодателем.

Это могут быть:

  • Архивные справки из органов ЗАГС или из ведомственных и исторических государственных архивов, выписки из актов гражданского состояния
  • Свидетельства: о рождении, о регистрации/расторжении брака, о смерти, о смене фамилии, об установлении отцовства и др.
  • Выписки из домовых книг
  • Справки из роддома, иные медицинские справки
  • Письма и поздравительные открытки, личные переписки, государственные награды
  • Фотографии из семейного архива
  • Любые другие документы, посредством которых может быть прослежена родственная связь между заявителем и наследодателем

Одним из важных доказательств в суде являются свидетельские показания. Как правило, в качестве свидетелей выступают родственники, близкие семейные друзья, соседи, но ими также могут быть любые другие совершеннолетние лица, которые могут подтвердить требуемый факт.

Чем больше доказательств в суде, тем лучше, и не стоит ограничиваться лишь косвенными письменными доказательствами, этого может оказаться недостаточно, чтобы суд мог установить юридически значимый факт. Суд оценивает все представленные доказательства в их совокупности.

В некоторых случаях для подтверждения родства с наследодателем в суде можно представить результаты генетического исследования (ДНК-анализ). Данный метод, как правило, применяется в случае необходимости подтверждения кровного родства ближайших родственников, например матери и детей, сестер и братьев, т.е. при наследовании наследниками первой и второй очередей. Однако не всегда представляется возможным проведение геномной экспертизы.

Процедура установления факта родства в суде. Порядок подачи заявления в суд

  • Заявление об установлении факта родственных отношений рассматривается районным судом по месту жительства заявителя (статья 266 ГПК РФ)
  • Заявление рассматривается по правилам статьи 264 ГПК РФ в порядке особого производства
  • При подаче заявления в суд оплачивается госпошлина
  • Нотариус, в производстве которого находится наследственное дело, указывается в качестве заинтересованного лица по делу
  • Если к наследованию призваны другие наследники, они привлекаются к участию в деле в качестве заинтересованных лиц, поскольку установление родства заявителя с наследодателем напрямую может затронуть интересы этих лиц

Внимание: Если при рассмотрении заявления будет установлено наличие спора о праве между наследниками относительно наследственного имущества, суд оставляет заявление без рассмотрения и разъясняет заявителю и другим заинтересованным лицам право обращения в суд с исковым заявлением для разрешения спора. Следовательно, если круг наследников известен, их нужно сразу указать в качестве заинтересованных лиц по делу.

Заявление об установлении факта родственных отношений с наследодателем

Заявление должно содержать в себе следующие сведения:

  • Наименование суда, в который подается заявление
  • ФИО, адрес, телефон заявителя, данные заинтересованных лиц
  • Для чего необходимо установление данного факта (юридическая значимость)
  • Доказательства невозможности подтверждения родства во внесудебном порядке
  • Сведения о свидетелях, готовых подтвердить доводы заявителя
  • Просьбу об установлении соответствующего юридически значимого факта

К заявлению нужно приложить следующие документы:

  • Квитанцию об оплате госпошлины (размер госпошлины и реквизиты для оплаты размещены на интернет-сайтах судов)
  • Документы, подтверждающие невозможность подтверждения родства во внесудебном порядке (ответ органа ЗАГС)
  • Любые имеющиеся письменные доказательства по делу
  • Сведения о направлении копии иска с приложением для заинтересованных лиц

В случае удовлетворения заявления суд указывает в резолютивной части решения на установление факта родства между заявителем и умершим наследодателем, и обозначает степень их родства. Согласно статье 268 ГПК РФ вынесенное судом решение является документом, подтверждающим факт, имеющий юридическое значение.

Это значит, что нотариус на основании такого решения обязан включить заявителя в круг наследников по закону и выдать ему свидетельство о праве на наследство по закону.

Подтверждение родства с умершим наследодателем в суде требует тщательной подготовки к судебному процессу, а также представления целого ряда прямых и косвенных доказательств, в противном случае существует риск отказа в удовлетворении заявления судом, что повлечет невозможность наследования по закону.

В этой связи помощь квалифицированного юриста имеет объективную необходимость.

Наша компания оказывает весь комплекс услуг по наследственным спорам. Юристы нашего Центра имеют значительный опыт в ведении дел данной категории. Вас бесплатно проконсультируют, помогут со сбором необходимых доказательств, и при необходимости составят необходимые процессуальные документы и примут все меры для того, чтобы факт ваших родственных отношений с наследодателем нашел свое подтверждение в суде.

Страница не найдена |

Страница не найдена |



404. Страница не найдена

Архив за месяц

ПнВтСрЧтПтСбВс

891011121314

15161718192021

22232425262728

293031    

       

       

       

     12

       

     12

       

      1

3031     

     12

       

15161718192021

       

25262728293031

       

    123

45678910

       

     12

17181920212223

31      

2728293031  

       

      1

       

   1234

567891011

       

     12

       

891011121314

       

11121314151617

       

28293031   

       

   1234

       

     12

       

  12345

6789101112

       

567891011

12131415161718

19202122232425

       

3456789

17181920212223

24252627282930

       

  12345

13141516171819

20212223242526

2728293031  

       

15161718192021

22232425262728

2930     

       

Архивы

Апр

Май

Июн

Июл

Авг

Сен

Окт

Ноя

Дек

Метки

Настройки
для слабовидящих

От А до Я. Вежливое обращение

Лиля Пальвелева : В современном литературном русском языке существует серьезная проблема, с которой все мы постоянно сталкиваемся. При обращении к незнакомому человеку бывает очень трудно подобрать вежливое нейтральное слово.

Эмоционально окрашенных обращений немало. Достаточно сказать, что в некоторых ситуациях не только междометие «эй!», но даже простое «э-э-э!» для оклика вполне уместно. «Эй, берегись!», — крикнем мы, не церемонясь, чтобы предупредить о внезапной опасности. Но как быть, если у прохожего нужно всего лишь спросить, как пройти к ближайшей станции метро или который час?

Проще всего, если это ребенок. Слова «мальчик», «девочка» и даже «детка» ухо не режут. А вот обращение к взрослым по половому признаку («мужчина», «женщина») языковеды совершенно справедливо считают некорректным. Немногим лучше широко распространенное «девушка». Так ведь и пожилых продавщиц подзывают. «Сударь», «сударыня», а тем более «дама» звучат претенциозно. «Господин» и «госпожа» — слишком официально.

Вот и получается, что предпочтительнее всего такие формулы вежливости, как «будьте любезны», «будьте добры», «извините», «простите». При этом в конструкции типа «простите, а вы не подскажете….» у слова «простите» стирается его смысл. На первое место выходит коммуникативная функция, желание привлечь внимание. Впрочем, утверждает директор Института лингвистики РГГУ Максим Кронгауз, содержание слова «простите», в таком контексте утрачивается не полностью.

Максим Кронгауз : Мы просим прощения, пусть формально, за беспокойство, причиненное просьбой. Мы обращаемся к кому-то и тем самым вовлекаем его в действие, которое, может быть, ему неинтересно, неприятно. Вот эта форма «простите» — это, действительно, просьба о прощении за беспокойство, за причиненное беспокойство. Так что, я думаю, что в форме «простите» нет ничего плохого.

Вообще ситуация с обращениями в русском языке чрезвычайно интересная, и не только в русском. Обращение — очень чувствительная область языка, которая в очень большой мере подвержена внешнему влиянию. Известны случаи, когда власть просто декретами отменяла обращения и вводила новые. В свое время так поступил французский Конвент после революции, введя декретом обращение «гражданин», «гражданка». Примерно тоже самое, пусть не декретом, но фактически также жестко, произошло и после Октябрьской революции, когда на смену «сударю» и «сударыне», «господину» и «госпоже» пришло слово «товарищ», которое отличалось довольно сильно. Прежде всего, оно снимало различия по полу, потому что «товарищ» обращались независимо оттого, собеседником был мужчина или женщина. Второе, оно снимало все различия по социальному статусу. Обращение «сударь» и «сударыня», «господин» и «госпожа» подразумевало довольно высокий статус собеседника. К человеку с низким статусом нельзя было обратиться «сударь», «сударыня». «Товарищ» этот статус сильно понижало. Словом «товарищ» можно обратиться к любому человеку. В каком-то смысле оно отражало демократичность, устранение всех различий, в том числе и гендерных, и половых, и социальных.

Лиля Пальвелева: Что все равны.

Максим Кронгауз: Но после Перестройки слово «товарищ» фактически выпало из языка.

Лиля Пальвелева: Только в речи одной партии осталось.

Максим Кронгауз: Да, но опять же по идеологическим причинам. Потому что все-таки «товарищ» и в советскую эпоху осознавалось именно как советское слово. Именно поэтому после Перестройки оно фактически ушло как нейтральное из языка, а для многих советских граждан оно все-таки было нейтральным, хотя здесь надо подчеркнуть, что не для всех. Вот этот идеологический советский привкус оставался.

А слово «господин», которое сейчас иногда используется в прессе, в официальных письмах, не стало тем дореволюционным «господином». Вы абсолютно правы, сказав, что оно никак не может войти в язык в качестве нейтрального обращения, думаю, что и не войдет. Оно сегодня, скорее всего, воспринимается, как отчуждающее. Если к человеку обращаются «господин Иванов» (по фамилии), то скорее его держат на дистанции. Нормальное нейтральное обращение по-русски это, конечно, имя и отчество, или имя в той ситуации, где отчества сдали свои позиции. Так что, «господин» никак не может считаться тем прежним, и никак не соответствует нейтральному обращению современных европейских языков, таким как французское «месье», английское «мистер». Это, конечно, причиняет огромное неудобство иностранцам, но не русским.

В русском языке громадное количество не нейтральных, а обращений эмоциональных. Русский язык не единственный в этом смысле, но далеко не во всех языках термин родства можно использовать по отношению к незнакомому человеку. А в русском это немножко фамильярное, немножко просторечное, но теплое обращение: «отец», «мать» — к незнакомым мужчине или женщине, или «батя», «сынок».

Лиля Пальвелева: А еще и «браток».

Максим Кронгауз: Да, «браток», «братец» и так далее. Вот весь спектр терминов родства по отношению к незнакомым людям. Фактически можно сказать, что это такая своеобразная метафора семьи на все человеческое общество — довольно теплое, хотя, конечно, это существует, прежде всего, в просторечии. Не каждый человек обратиться даже в общественном транспорте к немолодой женщине «мать».

Лиля Пальвелева: Или «бабушка».

Максим Кронгауз: «Бабушка» как раз более нейтральное. «Бабушка» и «дедушка» более нейтральное, тоже ласковое.

Лиля Пальвелева: Потому что они не только степень родства обозначают, но еще и возраст.

Максим Кронгауз: Изначально все-таки степень родства, а потом то стирается. Также как абсолютно стерлись в терминах родства «тетя» и «дядя». «Тетя» и «дядя» — ребенок может обратиться к чужому человеку.

Лиля Пальвелева: Да, «это идет чужая тетя». Если вдуматься, то это два слова, которые не должны быть вместе.

Максим Кронгауз: Иногда стираются очень важные признаки. Например, мне попалось у Чехова обращение «матушка» в речи одного мужчины по отношению к другому мужчине. Стерлось все, даже пол — осталась только ласковость. Характерно, что говорящий — врач по профессии, для которого такое ласковое отношение к другому мужчине, как к пациенту. Стирается все содержание слова, которое присутствует в термине родства изначально, остается только вот эта близость человеческих отношений.

Лиля Пальвелева: На заре советской власти русскому языку была нанесена тяжелая травма, от которой он до сих пор не оправился. Насильственным образом из лексики изъяли общепринятые и привычные обращения. А ведь какая стройная и гибкая система существовала! Все нюансы человеческого общения отражала: от строгого «милостивый государь» до душевного «сударь мой» и панибратского «господин хороший». Примечательно, что уцелела только низовая, простонародная традиция, о которой говорил Максим Кронгауз. Органичная для деревенской речи манера обращений в терминах родства распространилась и на другие слои населения. Нужно же было чем-то заполнить возникший вакуум. А слова «товарищ» и «гражданин» подходили далеко не всем и не всегда.

Дело не только в вас: новые данные показывают, что более половины молодых людей в Америке не имеют романтического партнера.

«Я очень оптимистично настроена на свидание», — говорит Спайви, добавляя, что она «всегда энергична, чтобы продолжать попытки». Но это может немного расстраивать, добавляет она, когда она разговаривает с кем-то в приложении для знакомств, и они исчезают в середине разговора. (Она признает, что тоже исчезла.)

У Спайви много компании в ее разочаровании и в ее одиночестве. По данным Общего социального исследования, опубликованного на этой неделе, чуть более половины американцев в возрасте от 18 до 34 лет — 51 процент из них — заявили, что у них нет постоянного романтического партнера.Этот показатель в 2018 году значительно вырос с 33 процентов в 2004 году — самый низкий показатель с момента первого вопроса, заданного в 1986 году, — и немного выше с 45 процентов в 2016 году. Этот сдвиг помог вывести одиночество на рекордно высокий уровень среди широкой публики, среди которой 35 процентов говорят, что у них нет постоянного партнера, но лишь немного больше по сравнению с 33 процентами в 2016 и 2014 годах.

Конечно, не все, кто моложе 35 лет и не замужем, хотят это изменить. Кейтлин Филлипс, 22-летняя студентка Университета Джорджии, открыта для любви, если это входит в ее жизнь, но она не ищет этого активно.«Честно говоря, я слишком занят. Я много путешествую, и у меня есть отличная группа друзей, с которыми я общаюсь », — сказала Филлипс в телефонном интервью, добавив, что помимо учебы в журналистике она работает.

Форд Торни, 26-летний мужчина из Балтимора, действительно хочет постоянного партнера — он просто еще не нашел нужной связи. Торни говорит, что иногда он чувствует себя изолированным в своем кругу общения, потому что большинство его друзей женаты или находятся в серьезных отношениях. По его словам, он должен напоминать себе, что «большинство людей моего возраста не женаты, и у меня есть особенность с точки зрения моей социальной группы.«Среди его друзей-парней, которые одиноки и примерно его возраста, большинство из них не стремятся к отношениям, — говорит он.

Опрос GSS отражает аналогичные тенденции федерального Current Population Survey, проанализированные исследовательским центром Pew Research Center. Данные CPS спрашивали о том, чтобы жить с супругом или партнером, а не просто иметь его. Анализ Pew выявил 42 процента взрослых американцев, которые не жили с супругом или партнером в 2017 году, по сравнению с 39 процентами в 2007 году. Он также обнаружил увеличение доли взрослых в возрасте до 35 лет, которые не жили с супругом или партнером. за этот период с 56 до 61 процента.

Согласно данным Общего социального исследования, 41 процент демократов не имеют постоянного партнера по сравнению с 29 процентами республиканцев. Чернокожие американцы чаще, чем белые американцы, не имеют постоянного партнера: 51 процент против 32 процентов соответственно.

Доля американцев, не имеющих партнера, также выше среди безработных — 54 процента, по сравнению с 44 процентами в 2016 году. Чуть менее трети — 32 процента — работающих взрослых не имеют постоянного партнера.

Общее социальное исследование было проведено NORC в Чикагском университете с использованием личных интервью случайной национальной выборки из 2348 взрослых с 12 апреля по ноябрь.10, 2018. Результаты по вопросу о партнерах основаны на подвыборке из 1181 интервью и имеют погрешность выборки плюс-минус 3,5 процентных пункта.

Лаура Лейн, соведущая подкаста «Вот почему ты одинок» и соавтор одноименной книги, говорит в интервью, что ее брат и его девушка собрались вместе, когда он искал работа и жизнь с родителями. Но Лейн также видел, как безработица влияет на уверенность человека и, в свою очередь, сводит на нет их усилия по поиску постоянного партнера.Когда ей было за 20, она встречалась с кем-то, кто недавно закончил аспирантуру, и задавался вопросом, что он собирается делать со своей жизнью. «Он очень боролся со своим самоощущением», — вспоминает Лейн, и в результате их многообещающая связь не превратилась во что-то прочное. «Теперь у него есть стартап, и у него все отлично».

Лейн говорит, что многие люди, которые пишут в ее подкаст в поисках любовного совета, недовольны своей жизнью — и они думают, что другой человек это исправит. «Тебе действительно нужно найти это самому», — говорит она, добавляя, что в романтическом плане для нее или для ее соведущей Анджелы Спера ничего особенного не было, «до тех пор, пока у нас не будет чего-то лично интересного, чем мы занимаемся.Я думаю, что это было энергичным занятием, благодаря которому мы привлекали людей в нашу жизнь ».

Теперь они оба в счастливых отношениях.

Музыкальная индустрия в эпоху цифрового распространения

В 1999 году мировая музыкальная индустрия пережила период роста, который длился почти четверть века. В 1974 году во всем мире было продано примерно один миллиард пластинок, а к концу века количество проданных пластинок было более чем в три раза больше. В конце девяностых настроение руководителей звукозаписывающих лейблов было приподнятым, и немногие руководители музыкальной индустрии в то время ожидали, что команда подростков-хакеров во главе с Шоном Фаннингом (в то время студентом Северо-Восточного университета в Бостоне) зажгла бы мир. бурный процесс, который в конечном итоге подорвет основы отрасли.

Шон Фаннинг создал и запустил службу обмена файлами под названием Napster, которая позволяла пользователям загружать и обмениваться музыкой без компенсации признанным правообладателям. На Napster довольно быстро предъявили иск истеблишмент музыкальной индустрии, и в конце концов он был вынужден закрыть сервис. Однако сразу же последовала череда других, все более сложных сервисов. Несмотря на то, что традиционная музыкальная индустрия использовала очень агрессивные методы, как юридические, так и технические, чтобы остановить взрыв онлайн-пиратских сервисов, таких как Napster, Kazaa, Limewire, Grokster, DC ++ и The Pirate Bay, это было безрезультатно.Как только один файлообменный сервис был привлечен к ответственности и был вынужден прекратить свою деятельность, на его место появились новые сервисы. К концу 2013 года продажи физически распространяемой записанной музыки (например, кассет, компакт-дисков, виниловых пластинок), измеренные в единицах продаж, вернулись на те же относительно низкие уровни начала 1970-х годов.

За 15 лет, прошедших с момента запуска Napster, музыкальная индустрия была полностью преобразована, и модель, которая управляла индустрией большую часть прошлого века, была в значительной степени отброшена.

Эта быстрая трансформация музыкальной индустрии — классический пример того, как инновация может подорвать всю отрасль и сделать существующие отраслевые компетенции устаревшими. Сила и влияние музыкальной индустрии до появления Интернета во многом основывались на способности контролировать физическое распространение. Интернет делает физическое распространение музыки все более и более неактуальным, и ведущие крупные музыкальные компании были вынуждены пересмотреть себя, чтобы выжить. В этой главе будет рассмотрено влияние Интернета на музыкальную индустрию и представлено состояние музыкальной индустрии в эпоху цифрового распространения.

Три музыкальных индустрии

Чтобы понять динамику музыкальной индустрии, прежде всего необходимо признать, что музыкальная индустрия — это не одна, а несколько различных отраслей, которые все тесно связаны, но в то же время основаны на разной логике. и конструкции. Музыкальная индустрия в целом основана на создании и использовании интеллектуальной собственности на основе музыки. Композиторы и авторы песен создают песни, тексты и аранжировки, которые исполняются вживую на сцене; записываются и распространяются среди потребителей; или лицензированы для другого вида использования, например, ноты или фоновая музыка для других средств массовой информации (реклама, телевидение и т. д.)). Эта базовая структура привела к возникновению трех основных музыкальных индустрий: индустрии звукозаписи, ориентированной на запись и распространение музыки среди потребителей; индустрия лицензирования музыки — в первую очередь лицензирование композиций и договоренностей с предприятиями; и живая музыка, ориентированная на создание и продвижение живых развлечений, таких как концерты, туры и т. д. Существуют и другие компании, которые иногда считаются членами музыкальной индустриальной семьи, например производители музыкальных инструментов, программного обеспечения, сценического оборудования, музыкальных товаров. , так далее.Однако, хотя это важные отрасли промышленности, они традиционно не считаются неотъемлемыми частями ядра отрасли.

В музыкальной индустрии, предшествовавшей появлению Интернета, записанная музыка была самой большой из трех и приносила наибольший доход. Большинство честолюбивых исполнителей и групп в традиционной музыкальной индустрии мечтали о возможности подписать контракт с лейблом звукозаписи. Контракт означал, что звукозаписывающий лейбл финансировал профессиональную студийную запись и позволял артисту войти в международную систему распространения звукозаписывающих лейблов, что в противном случае было бы недоступно для большинства неподписанных групп.Второй сектор музыкальной индустрии — лицензирование музыки — был намного меньше и более приземлен, чем сектор индустрии звукозаписи. Музыкальные издатели, работавшие в этом бизнесе, в основном занимались бизнесом без какого-либо прямого взаимодействия с аудиторией. Их основная ответственность заключалась в том, чтобы взимать лицензионные сборы, когда песня использовалась в любом контексте, и чтобы эти сборы впоследствии справедливо распределялись между композиторами и авторами текстов. Третий сектор музыкальной индустрии — живая музыка — получил доходы от продажи билетов на концерты.Хотя живая музыка имеет долгую и славную историю, в двадцатом веке она стала играть второстепенную роль после звукозаписывающей индустрии. Продажа пластинок, несомненно, была самым важным источником дохода, и звукозаписывающие компании обычно рассматривали концертные туры как способ продвижения студийного альбома и не особо беспокоились о том, будет ли тур прибыльным или нет. Иногда звукозаписывающий лейбл даже платил поддержку тура , что позволяло группам отправиться в тур и продвигать альбом, даже если сам тур проходил с убытками.

Эта структура музыкальной индустрии, включая взаимоотношения между тремя отраслями, была разработана в середине двадцатого века и глубоко укрепилась, когда появился Интернет, бросивший вызов всей системе. Кратковременное влияние Интернета на музыкальную индустрию в первую очередь касалось распространения записанной музыки среди потребителей. Это означает, что, хотя музыкальная индустрия сильно пострадала от потери контроля над распространением и безудержного онлайн-пиратства, два других сектора музыкальной индустрии изначально остались более или менее незатронутыми.Фактически, в то время как индустрия звукозаписи пострадала за последние 15 лет, две другие отрасли стали сильнее и популярнее. Это изменение баланса произошло по нескольким причинам.

Одна из основных причин заключается просто в том, что по мере того, как один поток доходов сокращается, музыкальная индустрия должна переоценить свои другие предприятия и попытаться компенсировать потерянные доходы от записанной музыки за счет увеличения доходов от лицензирования музыки и живой музыки.

Например, доходы от лицензирования музыки более чем удвоились за последние 15 лет из-за новой и более активной практики лицензирования, а также из-за того, что медиаиндустрия изменилась так же, как и музыкальная индустрия. В настоящее время существует значительно больше телевизионных каналов, радиоканалов, видеоигр, веб-сайтов в Интернете и других СМИ, чем всего два десятилетия назад, и большинству из этих каналов музыка нужна в качестве основного или дополнительного контента. Музыкальные издатели также в целом более ловко, чем звукозаписывающие компании, удовлетворяли спрос со стороны новых СМИ.Ярким примером того, как музыкальные издатели изменили свою деловую практику, является то, как они стремятся зарекомендовать себя в качестве универсального магазина музыкальной интеллектуальной собственности, где СМИ могут оформить все свои музыкальные лицензии с помощью одного контракта. Это может показаться очевидной услугой, но в традиционной музыкальной индустрии так было не всегда. Скорее, было одно юридическое лицо, обладающее правами на композицию, и другое юридическое лицо, контролирующее права на запись музыкального произведения (мастер ).Музыкальные издатели в эпоху цифрового распространения все больше контролируют как мастер, так и композицию, что делает процесс лицензирования более эффективным. Индустрия лицензирования музыки за последние 15 лет превратилась в самый прибыльный сектор музыкальной индустрии и часто также считается самым инновационным и динамичным сектором из трех.

В то время как лицензирование музыки является наиболее прибыльным сектором музыкальной индустрии, живая музыка превратилась в крупнейший музыкальный сектор. Существует довольно простое объяснение того, почему живая музыка пережила всплеск за последние 15 лет.Живую музыку проще контролировать, чем записанную. Популярная музыкальная группа может увеличить свои доходы от живой музыки за счет увеличения количества концертов и повышения цен на билеты. Несмотря на то, что финансовый кризис 2007–2008 годов нанес удар по росту индустрии живой музыки, она, тем не менее, по размеру превзошла индустрию звукозаписи. На протяжении большей части второй половины прошлого века крупнейшей музыкальной компанией была звукозаписывающая компания, но после Интернет-трансформации музыкальной индустрии крупнейшей музыкальной компанией в мире стала Live Nation, a U.Компания живой музыки, базирующаяся в С., отделилась от Clear Channel в 2005 году. Это еще один маркер изменения властных отношений в музыкальной индустрии. Однако следует отметить, что границы между тремя отраслями не так ясны, как в эпоху, предшествовавшую Интернету. Музыкальные компании, включая Live Nation, выступают в качестве общего делового партнера для артистов и композиторов и поддерживают их деятельность, независимо от того, касаются ли они живых концертов, товаров, лицензирования или распространения и продвижения записанной музыки среди потребителей.Это означает, что уже не совсем легко отнести музыкальную компанию к одной из трех отраслей, но, тем не менее, в случае Live Nation ее доходы по-прежнему в основном генерируются за счет живых концертов, что по-прежнему актуально для ссылки на них. как прежде всего компания живой музыки.

В этом разделе показано, как внедрение Интернета повлияло на три основных сектора музыкальной индустрии и как изменились размер, сила, распорядки и отношения между отраслевыми секторами.В следующем разделе особое внимание будет уделено записанной музыке и рассмотрению того, как новые бизнес-модели распространения музыки могут привести музыкальную индустрию к выздоровлению.

Растущий рынок цифровой музыки

В начале века музыкальная индустрия пошла на все, чтобы положить конец онлайн-пиратству; однако они не были столь же амбициозными и новаторскими в разработке новых моделей легального онлайн-распространения. Конечно, в то время было несколько слабых попыток со стороны крупных звукозаписывающих лейблов, но наиболее важным критерием в развитии этих услуг, казалось, было то, что они никоим образом не должны угрожать существующим потокам доходов, а должны только добавлять дополнительный доход к ним. компании.Крупные компании действительно достигли одной из своих целей: новые услуги не должны конкурировать с существующими физическими продажами. Однако, к сожалению, сервисы не могли ни с чем конкурировать, особенно с онлайн-пиратством.

Первой компанией, которая смогла создать успешный онлайн-сервис для легальной продажи и распространения музыки, была вовсе не музыкальная индустрия — это был Apple Computer (как его тогда называли). В 2003 году Apple смогла убедить крупные лейблы в том, что потребители музыки будут покупать музыку легально, если им предложат чрезвычайно простую услугу, позволяющую покупать и скачивать музыку менее чем за доллар за трек.Сервис назывался iTunes Music Store. С одной стороны,

iTunes радикально изменил музыкальную индустрию. Это был первый интернет-магазин, который смог предложить музыкальные каталоги всех крупных музыкальных компаний, он использовал совершенно новую модель ценообразования и позволил потребителям разобрать музыкальный альбом и покупать только те треки, которые им действительно нравились.

С другой стороны, iTunes также можно рассматривать как очень осторожное и постепенное нововведение, поскольку позиции основных лейблов и структуры власти остались в основном невредимыми.Правообладатели по-прежнему контролировали свою собственность, а структура, определяющая размер гонорара за каждый проданный трек, была предсказуемой и прозрачной. Apple были правы в своих прогнозах поведения потребителей, и iTunes Music Store нельзя назвать ничем иным, как огромным успехом. В 2013 году iTunes Music Store стал крупнейшим в мире розничным продавцом музыки (офлайн и онлайн), который с момента запуска в 2003 году продал более 25 миллиардов песен. более или менее такая же бизнес-модель вышла на рынок цифровой музыки для скачивания.Несмотря на усиление конкуренции, iTunes остается лидером, занимая более 50 процентов мирового рынка цифровой музыки. На рисунке 1 показано, как глобальный рынок записанной музыки развивался с 1973 года, и показано, что, хотя рынок цифровой музыки смог частично компенсировать снижение физических продаж, общий рынок записанной музыки все еще потерял более 50 процентов своих продаж. с пика 1999 года.

Фиг.1
Том записанной музыки, 1973–2012 гг.

Примечание: Цифровой включает полноформатные альбомы и синглы, разделенные на 4. Винил включает LP и EP, разделенные на 4. Музыкальные DVD-диски не включены. Источник: IFPI 2013

Хотя цифровые сервисы загрузки, такие как iTunes Music Store, постепенно меняют логику музыкального бизнеса, существуют другие легальные музыкальные сервисы, которые гораздо более радикальны и, следовательно, также гораздо более спорны. Эти сервисы не предлагают отдельные треки для покупки по фиксированной цене — они скорее предлагают пользователям доступ к большой музыкальной библиотеке, которую они могут слушать на досуге.Пользователи обычно платят ежемесячную абонентскую плату, которая позволяет им слушать столько песен в библиотеке, сколько они хотят и как часто они хотят.

Это может показаться привлекательным предложением, но эти легальные музыкальные сервисы на основе доступа изо всех сил пытались убедить звукозаписывающие компании лицензировать свои каталоги для этих услуг, а также убедить пользователей в том, что можно наслаждаться музыкой, не покупая и не покупая. владение копией трека или альбома.

В этом сегменте музыкального бизнеса наблюдается значительная предпринимательская активность, и услуги еженедельно реализуются и прекращаются.Многие поставщики услуг все еще отчаянно ищут бизнес-модель, которая могла бы привлечь слушателей музыки и удовлетворить правообладателей. Проблемы, безусловно, значительны, но музыкальный сервис, который до сих пор привлекал наибольшее внимание международной музыкальной индустрии и который, возможно, мог найти правильный путь, — это сервис Spotify. Spotify — полезный инструмент для объяснения логики музыкальной индустрии в эпоху цифрового распространения, и в этом разделе будет рассказано, как услуги продвигают вперед трансформацию музыкальной индустрии.Даже если в конечном итоге окажется, что Spotify не может создать бизнес-модель, которая была бы устойчивой в долгосрочной перспективе, она уже смогла изменить мировоззрение как пользователей, так и правообладателей и, скорее всего, станет технологической вехой в музыкальном мире. проигрывателя Walkman, компакт-диска и Apple iTunes.

Появление музыкальных сервисов на основе доступа

Spotify была основана в 2006 году Даниэлем Эком и Мартином Лоренцоном с целью создать юридический музыкальный сервис с рекламной поддержкой, который был бы бесплатным для слушателей музыки, но приносил бы лицензионные доходы правообладателям.

Spotify ни в коем случае не был первой попыткой создать юридический сервис, который мог бы конкурировать с незаконным обменом файлами. Большинство предшественников по разным причинам потерпели неудачу в своих проектах, что может быть одним из разумных объяснений того, почему правообладатели, с которыми вел переговоры Spotify, не проявляли особого энтузиазма по поводу участия в другом рискованном музыкальном онлайн-проекте. Несмотря на весь свой первоначальный скептицизм, 7 октября 2008 года компания объявила, что после двух лет обсуждений и переговоров они подписали соглашения с ведущими правообладателями музыкальной индустрии о распространении их музыки среди аудитории в нескольких европейских странах.Чтобы добиться успеха там, где многие другие потерпели неудачу, Spotify был вынужден пойти на ряд уступок. Помимо предложения основным правообладателям акций компании, от них также требовалось внести фундаментальные изменения в свою бизнес-модель. Вместо того, чтобы предлагать услугу, которая финансировалась исключительно за счет рекламы, они также разработали более продвинутую версию услуги, которая финансировалась за счет абонентской платы.

Модель

Spotify с двумя или более различными версиями услуг, где самая базовая версия бесплатна, а более продвинутые версии предлагаются по подписке, обычно называется freemium — игра слов бесплатно и премиум .Часто размер прибыли для бесплатной версии очень низок или даже отрицателен, и ожидается, что именно плата за подписку принесет достаточно доходов, чтобы услуга стала прибыльной. Логика, лежащая в основе модели обслуживания freemium, заключается в том, что пользователи должны быть готовы использовать услугу бесплатно и что они, используя услугу, постепенно будут делать поведенческие и эмоциональные вложения в услугу, что увеличит затраты и усилия по переключению на другую услугу. Цель состоит в том, чтобы как можно больше пользователей бесплатной версии перешли на версию с подпиской.Для достижения этой цели бесплатная версия должна иметь ряд все более раздражающих функций (таких как реклама) или не иметь нескольких ключевых функций (таких как возможность использовать службу на определенных устройствах), которые удалены / доступны на премиум-версии сервиса. Задача Spotify и других сервисов freemium состоит в том, чтобы сбалансировать различные версии таким образом, чтобы стимулировать правильное поведение клиентов и побудить пользователей стать платными подписчиками. На сегодняшний день это удается немногим музыкальным сервисам.Либо бесплатная версия была слишком хороша, чтобы мотивировать клиентов обновлять свои услуги, либо она была слишком лишена функций, чтобы вообще привлекать клиентов. В случае Spotify они достигли коэффициента конверсии примерно 20 процентов, что означает, что 20 процентов от общей пользовательской базы используют премиум-версию и платят ежемесячную абонентскую плату.

Spotify привлек значительное внимание музыкальной индустрии по всему миру, но отчасти это внимание было в значительной степени основано на подозрительности и критике их бизнес-модели и методов.Критика до некоторой степени была сосредоточена на том, является ли представленная выше модель freemium устойчивой в долгосрочной перспективе, но еще более серьезная критика была сосредоточена на том, как доходы распределяются между правообладателями на разных уровнях цепочки создания стоимости. Есть как минимум две причины, по которым возникла эта критика. Во-первых, музыкальные компании уже несколько десятилетий назад привыкли к модели роялти, когда лицензиат платит фиксированную сумму за проданную, проигранную или использованную песню. Эту модель очень сложно применить к услуге, основанной на доступе, поскольку доходы, генерируемые услугой, основаны не на проданных, воспроизведенных или использованных песнях, а на количестве пользователей услуги.Поставщики музыкальных услуг на основе доступа — независимо от того, финансируются ли услуги за счет подписки или рекламы — утверждали, что вместо того, чтобы платить фиксированную сумму за прослушиваемую дорожку, они должны просто делиться полученными доходами с правообладателями. Не вдаваясь в подробности бухгалтерского учета, такая схема очень выгодна для поставщика услуг, но переносит значительную часть бизнес-рисков на правообладателей.

Правообладатели утверждают, что их доходы не должны зависеть от навыков отдела продаж службы рекламы, а должны просто получать деньги за музыку, распространяемую среди клиентов.В прошлом от ряда поставщиков услуг доступа требовалось подписывать контракты, по которым правообладателям взимались фиксированные гонорары за каждую дорожку. Однако такие соглашения очень затрудняют создание музыкального сервиса на основе доступа с нуля, и несколько пионеров на рынке музыкальных услуг на основе доступа не смогли выжить очень долго. Одна из причин, по которой Spotify считается вехой в формировании новой музыкальной экономики, заключается в том, что компания, похоже, успешно убедила крупные музыкальные компании на определенных рынках в том, что они действительно должны разделить бизнес-риски Spotify и вместо того, чтобы брать фиксированную лицензию. плату за трек, они должны получать долю дохода Spotify, независимо от того, насколько она высока или низка.Spotify добился успеха, сделав ряд уступок на переговорах, например, предложив крупным музыкальным компаниям возможность купить миноритарную долю акций Spotify.

Spotify сообщает, что 70 процентов их доходов от рекламы и подписок выплачиваются в виде лицензионных отчислений правообладателям. В конце 2013 года компания заработала более миллиарда долларов для правообладателей по всему миру, что, по мнению Spotify, является доказательством того, что их модель действительно работает.

Однако, несмотря на то, что представляется возможным генерировать доходы от доступа на основе музыкальных сервисов, новая структура контракта является радикальным изменением в музыкальном бизнесе отношении к дистрибьюторам, и это отнюдь не непротиворечивым. Некоторые критические замечания со стороны художников и композиторов вызваны тем фактом, что гонорары в основном выплачиваются поставщиками услуг музыкальным компаниям, а не непосредственно композиторам, музыкантам или артистам. Креативщики утверждают, что им не дается справедливая доля доходов, и некоторые из них даже активно предпочитают не предоставлять лицензию на свою музыку для таких сервисов, как Spotify, потому что доходы, которые в конечном итоге попадают в их карманы, почти смехотворно низки, и что они этого не делают. хотят поддержать коррумпированную и неустойчивую систему.

Одной из причин, по которой возникла эта проблема, являются дебаты о классификации лицензионных платежей, генерируемых музыкальными сервисами на основе доступа. Музыкальные компании (то есть в данном случае старые звукозаписывающие компании) заявляют, что гонорары должны рассматриваться как продажи музыки на основе единиц, что в этом случае будет означать, что музыканты получают от 10 до 20 процентов гонораров, выплачиваемых Spotify в пользу компании. музыкальные компании. С другой стороны, музыканты утверждают, что Spotify вообще нельзя сравнивать с традиционными продажами пластинок, а скорее следует отнести к категории выступлений, что в этом случае будет означать, что музыканты имеют право на 50 процентов доходов, а не на 20.Конфликт в значительной степени касается интерпретации соглашений между звукозаписывающими компаниями и артистами, которые были заключены до появления Spotify и даже Интернета. Споры о том, какой тип гонорара должен генерировать тот или иной музыкальный интернет-сервис, могут показаться юридической проблемой с незначительными последствиями для реального мира, но это абсолютно важный вопрос, который определит структуру будущего музыкальной индустрии. На карту поставлено многое, и маловероятно, что игроки музыкальной индустрии легко согласятся с моделью, которая будет считаться справедливой для всех сторон.

В этом разделе обсуждается появление музыкальных сервисов на основе доступа и проблемы, с которыми они столкнулись, пытаясь войти в экономику цифровой музыки. В следующем разделе мы продвигаемся на шаг вперед в этом обсуждении, размышляя о том, как эти услуги меняют отношение аудитории к музыке. В разделе утверждается, что музыка на основе доступа — это просто переходная фаза в эволюции новой музыкальной экономики, и указываются признаки того, как отрасль все больше полагается на так называемые контекстно-зависимые функции и услуги.

Опыт прослушивания в реальном времени

Хотя доходы от записанной музыки резко упали за последние 15 лет, люди во всем мире слушают музыку не меньше — они слушают больше записанной музыки, чем когда-либо прежде.

Записанная музыка пронизывает все аспекты нашей повседневной жизни, а музыкальные сервисы на основе законного доступа в сочетании с нелегальными онлайн-сервисами обмена файлами означают, что более или менее каждая песня доступна везде и всегда.Этот взрыв доступа меняет то, как люди используют записанную музыку и относятся к ней.

Например, в те времена, когда еще не было Интернета, записанная музыка была дорогой и дефицитной. Слушатели музыки с осторожностью выбирали, какую пластинку покупать, и растущая коллекция пластинок в шкафах в гостиной служила дневником их жизни, рассказываемым через ряд покупок пластинок. Музыкальные слушатели владели своими физическими записями точно так же, как у них было сильное чувство собственности на другие физические объекты, такие как книги, сувениры или мебель, и эти объекты служили инструментами как для формирования идентичности, так и для общения.

Учреждения, такие как собрание и владение , становятся все более неактуальными в эпоху цифрового распространения и повсеместного доступа к музыке. В свете этого наблюдения возникает актуальный вопрос: какова может быть новая роль записанной музыки как маркера идентичности в эпоху цифрового распространения. Ретроспективная коллекция записей служила таким маркером идентичности в доинтернетовскую эпоху, но по мере того, как слушатели музыки оставляют свои физические коллекции, они вынуждены искать новые способы использования записанной музыки в качестве инструмента для передачи своей личности друзьям и окружающим. Мир.Сцены, которые все чаще используются для этой цели, — это социальные сети в Интернете, такие как Facebook, Twitter и т. Д. Музыкальные службы на основе доступа обычно связаны с такими службами социальных сетей и, таким образом, позволяют слушателям музыки постоянно объявлять миру, какой трек они сейчас слушают. Этот поток информации в первую очередь представляет интерес для рекламных платформ и их клиентов, поскольку он позволяет им профилировать аудиторию на основе их привычек прослушивания и отправлять им рекламные сообщения, адаптированные к их демографическим характеристикам и интересам.

Переход от ретроспективной коллекции к прослушиванию в реальном времени — это радикальный сдвиг в отношении слушателей музыки к музыке. Это снижает значимость воспоминаний о прошлом музыкальном опыте и перемещает фокус на «здесь» и «сейчас». Интересно отметить вид структур и поведения, которые возникают, когда потребление музыки переходит от владения к доступу и от коллекции к , сейчас воспроизводящему .Amaral et al. (2009), например, показали, что слушатели музыки активно контролируют свой канал прослушивания музыки, чтобы убедиться, что он не показывает трек, не соответствующий изображению, которое они хотят продемонстрировать. Некоторые музыкальные сервисы на основе доступа даже создали «функцию частного прослушивания», чтобы пользователи могли слушать музыку, не делясь своим опытом с миром.

Услуги на основе доступа все еще находятся на начальной стадии, и они все еще активно ищут оптимальные услуги и структуру ценообразования, которые позволят им конкурировать и выжить.В настоящее время конкуренция между сервисами в значительной степени основана на размере их музыкальных каталогов, доступности на разных территориях и на разных мобильных платформах и т. Д. Однако разумно предположить, что в конечном итоге все эти сервисы будут асимптотически сойтись к аналогичному предложению музыки и будет доступен на всех платформах и будет включать практически все песни, которые когда-либо были записаны. Согласно базовой экономической теории, конкуренция между аналогичными услугами или продуктами будет основываться на цене, размер прибыли в конечном итоге сократится, и несколько крупных игроков в конечном итоге выживут и будут конкурировать на олигополистическом рынке.Другими словами, музыкальные услуги на основе доступа станут товарным рынком и будут вести себя так же, как рынки сахара или масла.

Когда рынок достиг этого мрачного состояния и возможности для инноваций и дифференциации на основе модели чистого доступа более или менее исчерпаны, поставщики музыкальных онлайн-услуг, скорее всего, будут искать другие способы дифференцировать свои услуги и поддерживать свою прибыльность. Один из способов сделать это — выйти за рамки модели чистого доступа и создать службы и функции, которые обеспечивают контекст песням в своем каталоге.Контекст может, например, позволить слушателям музыки искать и легко находить песню, которую они ищут в определенный момент, он может позволить пользователям делиться своими музыкальными впечатлениями со своими друзьями, организовывать свои любимые музыкальные впечатления удобными способами и т. Д. Такие контекстно-зависимые сервисы предоставляют менее детерминированное и гораздо более обширное пространство для инноваций, чем те сервисы, которые основаны на чистой модели доступа. В то время как инновации в рамках модели доступа ведут к одной и той же конечной цели (универсальный доступ ко всем когда-либо записанным песням), инновации в рамках контекстной модели не имеют такого познаваемого результата.Провайдер контекстно-зависимой музыкальной услуги имеет больше возможностей для создания конкурентного преимущества на основе уникальных инновационных функций, чем это возможно в рамках модели доступа.

Сегодня количество контекстных сервисов растет вместе с музыкальными сервисами, основанными на доступе, и чаще всего музыкальные сервисы предлагают как доступ к музыке, так и ряд функций, которые позволяют пользователям выполнять действия с музыкой. Проблема клиента, которую необходимо решить, заключается не в том, что клиенту нужен доступ к музыке, а скорее в том, как ориентироваться и делать что-то, с этой музыкой.Другими словами, ценность для потребителя все больше создается путем предоставления аудитории инструментов, которые позволяют им делать что-то, с музыкой, а не путем предоставления аудитории базового доступа к музыке. Этот переход от предоставления доступа к музыке к предоставлению услуг и функций, основанных на предположении, что доступ к музыке уже предоставлен, является частью аналогичной общей трансформации музыкальной индустрии. До сих пор обсуждение было сосредоточено на распространении музыки, но переход от содержания к контексту можно также наблюдать в других сегментах цепочки создания стоимости музыкальной индустрии.

Ряд художников и композиторов в последние годы внедрили контекстно-ориентированную модель в творческое производство своих музыкальных произведений. Вместо того, чтобы делать отточенные записи для аудитории, чтобы они могли испытать и насладиться ими, они создали услуги и практики, которые вовлекают аудиторию в творческий процесс и позволяют фанатам делать вещи, с музыкой. Британская певица и автор песен Имоджен Хип — один из примеров этой тенденции. Хип активно поощряла своих поклонников загружать звуки, изображения и видео во время производства ее последнего альбома.Она использовала этот материал в своей работе как для вдохновения, так и в качестве реальных строительных блоков для своих песен. Как следствие, поклонники Хипа чувствовали, что они сотрудничают со своим кумиром и являются частью общего творческого опыта. Билли Брэгг — также певец и автор песен из Великобритании, но из другого поколения и другого жанра, чем Heap. Брэгг также создал контекстно-ориентированный опыт для своих поклонников, хотя, возможно, в первую очередь, движимый его фанатами, а не самим Брэггом. Брэгг размышляет о своих отношениях со своими поклонниками и объясняет, что он обеспечивает «социальную основу» для своих поклонников и что некоторым из его поклонников даже не нравится его музыка, но им нравится быть частью социального сообщества (Baym 2012).

Другие музыкальные исполнители и продюсеры выходят далеко за рамки традиционного формата песни и создают мобильные приложения, которые позволяют пользователям играть с музыкой по-разному. Лондонский RjDj и Smule из Сан-Франциско — два примера организаций, разработавших такие приложения, которые бросают вызов границам между музыкой и интерактивными видеоиграми. Эти тенденции поднимают фундаментальные вопросы об определениях музыкальной индустрии и музыкальных организаций. Станут ли инструменты и программное обеспечение для воспроизведения музыки жизненно важной частью музыкальной индустрии и четвертым основным сектором индустрии, наряду с живой музыкой, лицензированием музыки.а записывала музыку? Если да, то что это будет значить для известных музыкальных компаний, художников и композиторов? Когда в первые годы этого тысячелетия живая музыка и музыкальное издательство стали все более важными отраслями промышленности, традиционные звукозаписывающие лейблы заново открыли себя, создали новые возможности, которые позволили им выступать в качестве звукозаписывающих лейблов, музыкальных издателей, управляющих компаний, компаний живой музыки и т. Д. превратилась в 360-градусную музыкальную компанию , которая уделяла одинаковое внимание всем трем сегментам музыкальной индустрии.Если значение контекстно-зависимых сервисов и программного обеспечения будет продолжать расти, музыкальным компаниям потребуется добавить еще одну новую компетенцию и, возможно, новые области бизнеса в свои организации, которые позволят им получить растущую ценность, создаваемую контекстными музыкальными сервисами.

Преобразование музыкальной индустрии продолжается

Индустрия звукозаписи радикально изменилась за последние 15 лет, но многое еще предстоит сделать, прежде чем индустрия сделает решительный шаг и оставит физический мир позади.В этой главе обсуждались некоторые аспекты того, как продолжается это преобразование, и как музыкальные сервисы на основе доступа играют существенную роль в этом процессе. В этой главе также было затронуто, как записанная музыка становится все более маргинальной как источник дохода и как другие сегменты отрасли, такие как живая музыка и лицензирование музыки, становятся все более значимыми. Наконец, в нем также было показано, как отношения аудитории к музыке меняются как часть этой трансформации, и как услуги и функции, которые позволяют пользователям воспроизводить с музыкой , а не просто проигрывать музыку, занимают центральное место в музыкальной индустрии в мире. Цифровой век.

10 фактов об американцах и онлайн-знакомствах

Взрослые лесбиянки, геи или бисексуалы примерно в два раза чаще, чем те, кто прямо заявляет, что когда-либо пользовались сайтом или приложением знакомств. (FatCamera через Getty Images)

За более чем два десятилетия после запуска коммерческих сайтов знакомств, таких как Match.com, онлайн-знакомства превратились в многомиллиардную индустрию, обслуживающую клиентов по всему миру. В новом исследовании Pew Research Center изучается, как сайты и приложения знакомств изменили способы знакомства американцев и их развития, а также то, как пользователи этих сервисов относятся к онлайн-знакомствам.

Вот 10 фактов из исследования, основанного на опросе, проведенном среди 4860 взрослых американцев в октябре 2019 года:

1 Три из десяти взрослых в США говорят, что когда-либо пользовались сайтом или приложением знакомств, но это существенно зависит от возраста и сексуальной ориентации. В то время как 48% людей в возрасте от 18 до 29 лет говорят, что когда-либо пользовались сайтами или приложениями знакомств, эта доля составляет 38% среди лиц в возрасте от 30 до 49 лет и даже ниже для лиц от 50 лет и старше (16%). В то же время личный опыт онлайн-знакомств сильно различается в зависимости от сексуальной ориентации.Взрослые лесбиянки, геи или бисексуалы (ЛГБ) примерно в два раза чаще, чем те, кто прямо заявляют, что когда-либо использовали платформу знакомств (55% против 28%).

2Небольшая доля американцев утверждают, что у них были постоянные отношения или женились на том, кого они встретили через сайт знакомств или приложение. Примерно каждый десятый взрослый в США говорит об этом (12%), хотя эти доли выше среди взрослых ЛГБ, а также среди лиц в возрасте от 18 до 49 лет.

Исследовательский центр Pew Research Center давно изучает меняющийся характер романтических отношений и роль цифровых технологий в том, как люди встречаются с потенциальными партнерами и перемещаются по веб-платформам знакомств.Этот конкретный отчет фокусируется на моделях, опыте и отношении к онлайн-знакомствам в Америке. Эти результаты основаны на опросе, проведенном с 16 по 28 октября 2019 года среди 4860 взрослых в США. Сюда входят те, кто принимал участие в качестве членов American Trends Panel (ATP) исследовательского центра Pew, онлайн-опроса, который набирается посредством национальной случайной выборки адресов проживания, а также респондентов из Ipsos KnowledgePanel, указавших, что они идентифицируют себя как лесбиянки , гей или бисексуал (ЛГБ).Допустимая погрешность выборки для полной выборки составляет плюс-минус 2,1 процентных пункта.

Набор участников дискуссии ATP по телефону или почте гарантирует, что почти все взрослые в США будут иметь возможность выбора. Это вселяет в нас уверенность в том, что любая выборка может представлять все взрослое население США (см. Наше объяснение метода 101 о случайной выборке). Чтобы еще больше гарантировать, что каждый опрос ATP отражает сбалансированное поперечное сечение нации, данные взвешиваются, чтобы соответствовать взрослому населению США по полу, расе, этнической принадлежности, партийной принадлежности, образованию и другим категориям.

Подробнее см. Методологию отчета по проекту. Вы также можете найти задаваемые вопросы и ответы, предоставленные публикой, в этой верхней строке.

3 Примерно шесть из десяти пользователей онлайн-свиданий (57%) говорят, что у них был в целом положительный опыт работы с этими платформами, в том числе 14%, которые описывают свой опыт как очень положительный, и 43%, которые говорят, что он был в некоторой степени положительным. Меньшее количество пользователей — хотя по-прежнему около четырех из десяти — описывают свой опыт онлайн-знакомств как по крайней мере несколько отрицательный, в том числе 9% считают его очень отрицательным.

Люди оценивают свой опыт знакомств в Интернете в зависимости от социально-экономических факторов. Около шести из десяти онлайн-свиданий со степенью бакалавра или ученой степени (63%) говорят, что их опыт был очень или несколько положительным, по сравнению с 47% среди тех, кто имеет аттестат средней школы или меньше. Оценки, которые дают онлайн-датеры общему опыту, статистически не зависят от пола, расы и этнической принадлежности.

4В то время как онлайн-свидания в целом говорят, что их общий опыт положительный, они также указывают на некоторые недостатки онлайн-свиданий. С большим отрывом, американцы, которые использовали сайт или приложение знакомств в прошлом году, говорят, что недавний опыт оставил им чувство большего разочарования (45%), чем надежды (28%).

Другие настроения более равномерно сбалансированы между положительными и отрицательными чувствами. Около 35% нынешних или недавних пользователей говорят, что за последний год онлайн-знакомства заставили их чувствовать себя более пессимистично, а 29% говорят, что эти платформы заставили их чувствовать себя более оптимистично. Точно так же 32% говорят, что сайты или приложения онлайн-знакомств заставили их чувствовать себя более уверенно, а 25% считают, что они почувствовали себя более небезопасными.

5 Большинство пользователей онлайн-свиданий говорят, что найти потенциально совместимых партнеров было, по крайней мере, довольно легко. Многие онлайн-свидания говорят, что на этих платформах они могут найти людей, которые их физически привлекают, разделяют их хобби и интересы, кажутся им людьми, с которыми они хотели бы встретиться лично или искали таких же отношений, как они. В то же время существуют некоторые гендерные различия в том, насколько сложно или легко пользователям было найти совместимых партнеров.

Например, женщины, которые когда-либо пользовались сайтом или приложением знакомств, чаще, чем мужчины, говорили, что им было очень или несколько трудно найти людей, которые им нравились физически (36% против 21%) или которым кто-то нравился. хотели бы встретиться лично (39% против 32%). Напротив, пользователи-мужчины более склонны, чем пользователи-женщины, говорить, что было, по крайней мере, несколько сложно найти людей, которые разделяют их увлечения и интересы (41% против 30%).

6Женщины чаще, чем мужчины, относят определенную информацию к категории важной для просмотра в профилях других пользователей. Среди онлайн-свиданий 72% женщин говорят, что для них было очень важно, чтобы профили, которые они просматривали, включали тип отношений, которые искал человек, по сравнению с примерно половиной мужчин (53%). Женщины, которые встречаются онлайн, также чаще, чем мужчины, говорят, что для них было очень важно, чтобы профили, которые они просматривали, включали религиозные убеждения человека (32% против 18%), род занятий (27% против 8%) или рост. (22% против 8%).

Другие гендерные различия, такие как важность пользователей, включая их хобби и интересы, их расовую или этническую принадлежность или их политическую принадлежность, более скромны.

7Существуют резкие гендерные различия в количестве внимания, которое, по словам онлайн-свиданий, они получили на этих сайтах или в приложениях. В целом, онлайн-свидания с большей вероятностью скажут, что получили недостаточно сообщений, чем сказали, что получили слишком много, но опыт пользователей различается в зависимости от пола.

Примерно шесть из десяти мужчин, которые встречались в Интернете за последние пять лет (57%), говорят, что им кажется, что они не получали достаточно сообщений, в то время как только 24% женщин говорят то же самое. Между тем, женщины, которые встречались онлайн в этот период времени, в пять раз чаще, чем мужчины думают, что им отправили слишком много сообщений (30% vs.6%).

8Молодые женщины особенно часто сообщают о проблемах при общении на платформах онлайн-знакомств. Примерно три из десяти или более пользователей онлайн-знакомств говорят, что кто-то продолжал связываться с ними на сайте знакомств или в приложении после того, как они заявили, что не заинтересованы (37%), отправили им сообщение или изображение сексуального характера, о которых они не просили (35%) или назвали их оскорбительными именами (28%). Примерно один из десяти (9%) говорит, что другой пользователь угрожал им физически.

Среди более молодых женщин эти показатели еще выше.Шесть из десяти женщин-пользователей в возрасте от 18 до 34 лет говорят, что кто-то на сайте знакомств или в приложении продолжал связываться с ними после того, как они сказали, что им это не интересно, а 57% сообщают, что другой пользователь отправил им сообщение или изображение сексуального характера, которые они не сделали » Я не прошу. В то же время 44% сообщают, что кто-то назвал их оскорбительным именем на сайте знакомств или в приложении, а 19% говорят, что кто-то угрожал им физически.

9 Американцы по-разному относятся к безопасности онлайн-знакомств. Примерно половина американцев (53%) считает, что сайты и приложения знакомств — это очень или в некоторой степени безопасный способ знакомиться с людьми, в то время как 46% считают, что они не слишком или совсем небезопасны.

Общественное мнение о безопасности онлайн-знакомств существенно зависит от личного опыта. Большинство американцев, которые когда-либо использовали сайт или приложение знакомств (71%), считают онлайн-знакомства очень или в некоторой степени безопасным способом познакомиться с кем-то, по сравнению с 47% тех, кто никогда не использовал эти платформы.

Среди населения в целом женщины гораздо чаще, чем мужчины говорят, что сайты знакомств и приложения не являются безопасным способом знакомиться с людьми (53% vs.39%). Взгляды на этот вопрос также существенно различаются в зависимости от возраста, уровня образования, расы и этнической принадлежности.

10Более половины американцев (54%) говорят, что отношения, которые начинаются на сайте знакомств или в приложении, столь же успешны, как и отношения, которые начинаются лично. Меньшая доля взрослых в США — хотя по-прежнему около четырех из десяти — говорят, что такие отношения менее успешны, чем отношения, которые начинаются лично.

В то же время половина американцев утверждает, что онлайн-знакомства не оказали ни положительного, ни отрицательного влияния на свидания и отношения.Меньшие доли говорят, что эти платформы оказали в основном положительный (22%) или в основном отрицательный эффект (26%).

Примечание. Вот вопросы, использованные в этом отчете, а также ответы и его методология.

Эмили А. Фогельс — научный сотрудник исследовательского центра Pew Research Center, специализирующийся на Интернете и технологиях.

Джордж Гершвин | Биография, песни и факты

Джордж Гершвин , оригинальное имя Джейкоб Гершвин , (родился 26 сентября 1898 года, Бруклин, Нью-Йорк, U.С. — умер 11 июля 1937 года, Голливуд, Калифорния), один из самых значительных и популярных американских композиторов всех времен. Он писал в основном для бродвейского музыкального театра, но также важны его оркестровые и фортепианные композиции, в которых он смешал в той или иной степени методы и формы классической музыки со стилистическими нюансами и приемами популярной музыки и джаза.

Популярные вопросы

На чем работал Джордж Гершвин?

Джордж Гершвин делал ролики для пианино, играл на пианино в ночных клубах, демонстрировал ноты для музыкального издательства, работал концертмейстером и пианистом на репетициях на Бродвее.После этого он зарабатывал себе на жизнь написанием (со своим братом-лириком Ирой) популярных песен и бродвейских мюзиклов, а также сочинением важных и популярных классических композиций под влиянием джаза.

Как умер Джордж Гершвин?

Что сочинил Джордж Гершвин?

Вместе со своим братом-поэтом Ирой Джордж Гершвин сочинил множество популярных песен (таких как «Embraceable You» и «They Can’t Take That Away from Me»), целые бродвейские мюзиклы и народную оперу « Порги и Бесс ».Он написал несколько важных и популярных камерных и оркестровых произведений, которыми восхищались композиторы-классики, в том числе Морис Равель и Сергей Прокофьев.

Почему Джордж Гершвин важен?

Джордж Гершвин известен своим талантом мелодиста как в популярных, так и в классических жанрах, а также своими камерными и оркестровыми произведениями, в которых гениально сочетаются формы и приемы классической музыки с элементами популярной песни и джаза.

Ранняя карьера и влияние

Гершвин был сыном русских еврейских иммигрантов.Хотя его семья и друзья не были склонны к музыке, Гершвин рано проявил интерес к музыке благодаря знакомству с популярными и классическими композициями, которые он слышал в школе и в игровых автоматах. Он начал свое музыкальное образование в 11 лет, когда его семья купила подержанное пианино якобы для того, чтобы старший брат Джорджа, Ира, мог научиться играть на этом инструменте. Когда Джордж удивил всех своим плавным исполнением популярной песни, которому он научился сам, следуя клавишам на пианино соседа, его родители решили, что Джордж будет членом семьи, который будет получать уроки.Он учился игре на фортепиано у известного преподавателя Чарльза Гамбитцера, который познакомил своего молодого ученика с произведениями великих композиторов-классиков. Гамбицер был настолько впечатлен возможностями Гершвина, что отказался платить за уроки; как он написал в письме своей сестре: «У меня есть новый ученик, который оставит свой след, если кто-нибудь захочет. Мальчик гений ».

Гершвин продолжал расширять свои музыкальные знания и композиционную технику на протяжении всей своей карьеры с такими разрозненными наставниками, как уникальные американские композиторы Генри Коуэлл и Уоллингфорд Риггер, выдающийся традиционалист Эдвард Килени и Джозеф Шиллингер, теоретик музыки, известный своим математически обоснованным подходом к композиции. .Бросив школу в 15 лет, Гершвин зарабатывал себе на жизнь тем, что делал роллы для пианино и играл в ночных клубах Нью-Йорка. Самой важной его работой в этот период было то, что он работал плагером песен (вероятно, самым молодым в Tin Pan Alley), демонстрируя ноты для музыкальной издательской компании Jerome Remick. В эпоху, когда популярность песни определялась продажами нот, такие музыканты, как Гершвин, работали долгие часы, играя на фортепиано мелодии для потенциальных клиентов.

Хотя растущему творчеству Гершвина мешало его трехлетнее пребывание в «чистилище плаггера» (как назвал его биограф Гершвина Исаак Голдберг), тем не менее, этот опыт значительно улучшил его ловкость и улучшил его навыки импровизации и транспонирования. Еще будучи подростком, Гершвин был известен как один из самых талантливых пианистов в районе Нью-Йорка и работал концертмейстером у популярных певцов и пианистом на репетициях бродвейских мюзиклов. В 1916 году он написал свою первую опубликованную песню «When You Want ‘Em You Can’t Get’ Em (When You Have Got ‘Em You Don’t Want’ Em)», а также свою первую сольную фортепианную композицию « Риальто Рябь.Он начал привлекать внимание некоторых бродвейских знаменитостей, и композитор оперетты Зигмунд Ромберг включил одну из песен Гершвина в серию «Проходящее шоу 1916 года ».

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишись сейчас

Этот ранний опыт значительно расширил знания Гершвина о джазе и популярной музыке. Ему особенно нравились песни Ирвинга Берлина и Джерома Керна, которые называли Берлин «американским Францем Шубертом» и заявляли, что Керн был «первым композитором, который заставил меня осознать, что самая популярная музыка низкого качества и что музыкальная комедия состоит из лучший материал », — и его работа вдохновила его сочинить для бродвейской сцены.В 1919 году артист Эл Джолсон исполнил песню Гершвина «Свани» в мюзикле « Sinbad »; он имел огромный успех, продав более двух миллионов записей и миллион копий нот, и в одночасье сделав Гершвина знаменитостью. В том же году состоялась премьера первого спектакля La, La Lucille , для которого Гершвин сочинил всю музыку; его самые популярные песни включали «Лучшее из всего», «Никто, кроме тебя» и «Ти-Оодле-Ум-Бум-Бо». В том же 1919 году Гершвин написал свое первое «серьезное» произведение — « Колыбельная » для струнного квартета.Эскиз гармонии, который Гершвин составил в качестве упражнения для Киленьи, утонченная красота Lullaby выходит за рамки своего академического происхождения. Ира Гершвин опубликовала произведение через несколько лет после смерти Джорджа, и впоследствии оно стало фаворитом струнных квартетов и симфонических оркестров, для которых впоследствии было записано.

В течение следующих нескольких лет Гершвин участвовал в различных бродвейских шоу и ревю. С 1920 по 1924 год он сочинял партитуры для ежегодных постановок популярного эстрадного ревю Джорджа Уайта Scandals , создавая такие стандарты, как «(Я построю) лестницу в рай» и «Кто-то любит меня.Для постановки « Scandals » 1922 года Гершвин убедил продюсера Уайта включить одноактную джазовую оперу. Эта работа, Blue Monday (позже переработанная и переименованная в 135th Street ), была плохо воспринята и была удалена с выставки после одного выступления. Тем не менее, руководитель оркестра Пол Уайтмен, дирижировавший ямным оркестром на шоу, был впечатлен пьесой. Он и Гершвин разделяли общую цель — привнести респектабельность в джазовую музыку, которая в 1922 году все еще рассматривалась, как свидетельствует редакционная статья New York American , как «унизительная, патологическая, нервно-раздражающая, возбуждающая секс музыка.С этой целью в конце 1923 года Уайтмен попросил Гершвина сочинить пьесу для предстоящего концерта под названием «Эксперимент в современной музыке» в Эолийском концертном зале Нью-Йорка. Легенда гласит, что Гершвин забыл об этом запросе до начала января 1924 года, когда он прочитал газетную статью, в которой сообщалось, что на концерте Уайтмана 12 февраля будет представлена ​​новая крупная композиция Гершвина. Работая в бешеной скорости, чтобы уложиться в срок, Гершвин за три недели написал Rhapsody in Blue , возможно, свою самую известную работу.

Из-за поспешности, с которой он был написан, Rhapsody in Blue на своей премьере выглядело несколько незавершенным. Гершвин импровизировал большую часть фортепианного соло во время выступления, и дирижеру Уайтмену пришлось полагаться на кивок Гершвина, чтобы дать оркестру сигнал в конце соло. Тем не менее произведение имело оглушительный успех и принесло Гершвину всемирную известность. Революционная работа объединила торговые марки джазовой идиомы (синие ноты, синкопированные ритмы, звукоподражательные инструментальные эффекты) в симфонический контекст.Сам Гершвин позже размышлял о работе:

Было столько разговоров об ограничениях джаза, не говоря уже о явном непонимании его функции. Они сказали, что джаз должен быть строго в срок. Пришлось цепляться за танцевальные ритмы. Я решил, если возможно, уничтожить это заблуждение одним сильным ударом … У меня не было определенного плана, никакой структуры, которой могла бы соответствовать моя музыка. Понимаете, создание Rhapsody было целью, а не планом.

Произведение, аранжированное Ферде Грофе (композитором Grand Canyon Suite ) для симфонического оркестра или джаз-бэнда, является, пожалуй, самой исполняемой и самой записываемой оркестровой композицией 20-го века.Это единственная из главных работ Гершвина, которую сам Гершвин не оркестровал.

Возраст, который вы считаете, значит больше, чем ваша настоящая дата рождения

100 лет жизни | Медицина

Возраст, который вы чувствуете, означает больше, чем ваша фактическая дата рождения

(Изображение предоставлено: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Большинство людей чувствуют себя моложе или старше, чем они есть на самом деле, и этот «субъективный возраст» имеет большое влияние на их физическое состояние. и психическое здоровье.

I

Представьте на мгновение, что у вас нет свидетельства о рождении, а ваш возраст зависит от вашего внутреннего самочувствия.Сколько тебе лет?

Как и ваш рост или размер обуви, количество лет, прошедших с тех пор, как вы впервые вошли в мир, является неизменным фактом. Но повседневный опыт подсказывает, что мы часто по-разному переживаем старение, и многие люди чувствуют себя старше или моложе, чем они есть на самом деле.

Ученые все больше интересуются этим качеством. Они обнаруживают, что ваш «субъективный возраст» может иметь важное значение для понимания причин, по которым одни люди кажутся процветающими с возрастом, а другие исчезают.«Степень, в которой пожилые люди чувствуют себя намного моложе, чем они есть, может определять важные повседневные или жизненные решения относительно того, что они будут делать дальше», — говорит Брайан Носек из Университета Вирджинии.

Вам также может понравиться:

Его важность на этом не заканчивается. Различные исследования даже показали, что ваш субъективный возраст также может предсказать различные важные последствия для здоровья, включая риск смерти. В некотором смысле вы действительно «ровно столько, сколько вам кажется».

Учитывая эти заманчивые результаты, многие исследователи сейчас пытаются распознать многие биологические, психологические и социальные факторы, которые формируют индивидуальный опыт старения, и то, как эти знания могут помочь нам прожить более долгую и здоровую жизнь.

После 25 лет большинство людей чувствуют себя моложе своего истинного возраста (Фото: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Это новое понимание процесса старения создавалось десятилетиями. Некоторые из самых ранних исследований, показывающих разницу между войлочным и хронологическим возрастом, появились в 1970-х и 1980-х годах. Эта струйка первоначального интереса теперь превратилась в наводнение. Поток новых исследований за последние 10 лет изучил потенциальные психологические и физиологические последствия этого несоответствия.

Одна из самых интригующих частей этого исследования посвящена тому, как субъективный возраст взаимодействует с нашей личностью. Сейчас общепризнано, что люди с возрастом становятся мягче, становятся менее экстравертами и менее открытыми для нового опыта — изменения личности, которые менее выражены у людей, которые моложе душой, и усиливаются у людей с более старшим субъективным возрастом.

Интересно, однако, что люди с более молодым субъективным возрастом также стали более сознательными и менее невротичными — положительные изменения, которые происходят с нормальным старением.Таким образом, кажется, что они все еще обретают мудрость, которая приходит с большим жизненным опытом. Но это не происходит за счет энергии и энтузиазма юности. Это не значит, что более низкий субъективный возраст заставляет нас застыть в состоянии постоянной незрелости.

Ощущение моложе своих лет также снижает риск депрессии и улучшает психическое состояние с возрастом. Это также означает улучшение физического здоровья, включая риск развития деменции, и меньшую вероятность того, что вы попадете в больницу по болезни.

Янник Стефан из Университета Монпелье изучил данные трех лонгитюдных исследований, в которых вместе отслеживалось более 17 000 участников среднего и пожилого возраста.

Большинство людей чувствовали себя примерно на восемь лет моложе своего фактического хронологического возраста. Но некоторые считали, что они постарели, и последствия были серьезными. Чувство возраста на 8–13 лет старше своего фактического возраста привело к увеличению риска смерти на 18–25% за период обучения и увеличению бремени болезней — даже если вы учитываете другие демографические факторы, такие как образование, раса или семейное положение.

По мере взросления люди с более молодым субъективным возрастом менее склонны к развитию деменции, и у них даже снижается риск смертности (Фото: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Существует множество причин, по которым субъективный возраст говорит нам так много о нашем здоровье. Это может быть прямым результатом сопутствующих изменений личности: более низкий субъективный возраст означает, что с возрастом вам нравится больше занятий (например, путешествия или изучение нового хобби). «Исследования показали, например, что субъективный возраст является предиктором моделей физической активности», — говорит Стефан.

Но механизм, связывающий физическое и психическое благополучие с субъективным возрастом, почти наверняка действует в обоих направлениях. Если вы чувствуете себя подавленным, забывчивым и физически уязвимым, вы, скорее всего, почувствуете себя старше. В результате может образоваться порочный круг, в котором психологические и физиологические факторы способствуют более высокому субъективному возрасту и ухудшению здоровья, что заставляет нас чувствовать себя еще старше и уязвимыми.

Анализ Стефана, который сейчас публикуется в журнале Psychosomatic Medicine, является крупнейшим на сегодняшний день исследованием влияния субъективного возраста на смертность.Эти большие размеры эффекта требуют пристального внимания. «Эти ассоциации сопоставимы или сильнее, чем вклад хронологического возраста», — говорит Стефан.

Другими словами: ваш субъективный возраст может лучше предсказать состояние вашего здоровья, чем дата в свидетельстве о рождении.

Люди с более низким субъективным возрастом, как правило, демонстрируют позитивный личностный рост, сочетая энергию молодости с большим самоконтролем (Фото: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Имея это в виду, многие ученые пытаются определить социальные и психологические факторы, которые могут формировать этот сложный процесс.Когда мы начинаем чувствовать, что наш разум и тело работают в разных временных масштабах? И почему это происходит?

Работая с Николь Линднер (также из Университета Вирджинии), Носек исследовал пути изменения несоответствия между субъективным и хронологическим возрастом на протяжении всей жизни. Как и следовало ожидать, большинство детей и подростков чувствуют себя старше, чем они есть на самом деле. Но это переключается примерно к 25 годам, когда возраст войлока отстает от хронологического. К 30 годам около 70% людей чувствуют себя моложе, чем они есть на самом деле.И это несоответствие со временем только нарастает. Как написали в своей статье Носек и Линднер: «Субъективное старение, по-видимому, происходит на Марсе, где одно земное десятилетие равно всего 5,3 марсианским годам».

Линднер и Носек также измерили «желаемый возраст» своих участников, который, к их удивлению, также соответствовал марсианскому времени. «Он продолжает расти вместе с нами, и лишь немного медленнее, чем мы чувствуем сейчас», — сказал Носек. Это, казалось бы, «поддерживает идею о том, что наш жизненный опыт постоянно улучшается, только немного медленнее, чем наш реальный опыт», — говорит он.Это не значит, что существует один пиковый возраст. Опять же, это изменение происходит в возрасте 20 лет: 60% 20-летних хотят быть старше. Но к 26 годам 70% предпочли бы быть моложе, и с тех пор большинство людей смотрят на недавнее прошлое в самых радужных очках.

Медицинские вмешательства могут быть более эффективными, если они принимают во внимание субъективный возраст людей, заставляя их чувствовать себя моложе внутри (Источник: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Некоторые психологи предположили, что более низкий субъективный возраст — это форма самооценки. защита, защищающая нас от негативных возрастных стереотипов — как показывает подробное исследование Анны Корнадт из Билефельдского университета в Германии.

Исследование Корнадта основывалось на идее о том, что субъективный возраст людей может быть многогранной вещью, которая варьируется в разных сферах. Вы можете чувствовать себя иначе, когда думаете о себе на работе, чем, например, когда вы думаете о своих социальных отношениях. Корнадт попросил участников сказать, чувствовали ли они себя моложе или старше, чем были на самом деле в разных сферах жизни.

Разумеется, она обнаружила, что субъективный возраст людей был ниже, когда наиболее распространены негативные возрастные стереотипы, такие как работа, здоровье и финансы, которые, казалось бы, подтверждают идею о том, что такое мышление помогает людям дистанцироваться от негативных коннотаций своего возраста. -группа.Например, если вы считаете, что «мне может быть 65, но я чувствую только 50», то это означает, что вы меньше беспокоитесь о своей работе. Корнадт также обнаружил, что люди с более низким субъективным возрастом склонны представлять свое будущее в более позитивном свете.

Защищая нас от мрачного взгляда нашего общества на старение и давая нам более оптимистичный взгляд на наше будущее, эта самооборона, в свою очередь, могла бы дополнительно объяснить некоторые преимущества для здоровья ощущения моложе, чем вы есть на самом деле.

Многие люди могут чувствовать более низкий субъективный возраст, чтобы защитить себя от негативных стереотипов о пожилых людях (Фото: Хавьер Хиршфельд / Getty Images)

Несмотря на эти достижения, ученые только начинают осознавать их потенциальные последствия, хотя это, безусловно, возможно, что будущие вмешательства могут попытаться снизить субъективный возраст участников и в результате улучшить их здоровье.В одном из немногих существующих исследований пожилые участники фитнес-режима имели больший прирост силы, если экспериментаторы хвалили их результаты по сравнению с другими людьми их возраста.

И, учитывая его предсказательную силу — за пределами нашего фактического хронологического возраста — Стефан считает, что врачи должны спрашивать всех своих пациентов об их субъективном возрасте, чтобы определить людей, которые больше всего подвержены риску будущих проблем со здоровьем, чтобы более эффективно планировать существующее медицинское обслуживание.

Между тем, эти открытия могут дать нам более детальное представление о том, как наш мозг и тело выдерживают течение времени.Как бы вам ни было на самом деле лет, стоит задаться вопросом, исходят ли какие-либо из этих ограничений изнутри.

Дэвид Робсон — научный писатель из Лондона, Великобритания. Он d_a_robson в Твиттере.

Присоединяйтесь к 900 000+ будущих поклонников, поставив нам лайк на Facebook или подписавшись на нас в Twitter или Instagram .

Если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельную рассылку новостей bbc.com под названием «Если вы прочитаете только 6 статей на этой неделе».Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

Расстройство дефицита внимания / гиперактивности (СДВГ) у детей

Что такое СДВГ?

СДВГ, также называемое синдромом дефицита внимания, представляет собой поведенческое расстройство, обычно впервые диагностируемое в детстве, которое характеризуется невнимательностью, импульсивностью и, в некоторых случаях, гиперактивностью. Эти симптомы обычно возникают вместе; однако одно может происходить без другого (ых).

Симптомы гиперактивности, если они есть, почти всегда проявляются к 7 годам и могут присутствовать у очень маленьких дошкольников. Невнимательность или дефицит внимания могут не проявляться до тех пор, пока ребенок не столкнется с ожиданиями начальной школы.

Какие бывают типы СДВГ?

Три основных типа СДВГ включают следующее:

  • СДВГ, комбинированного типа. Этот, наиболее распространенный тип СДВГ, характеризуется импульсивным и гиперактивным поведением, а также невнимательностью и отвлекаемостью.

  • СДВГ, импульсивный / гиперактивный тип. Это наименее распространенный тип СДВГ, характеризующийся импульсивным и гиперактивным поведением без невнимательности и отвлекаемости.

  • СДВГ, невнимательный и невнимательный. Этот тип СДВГ характеризуется преимущественно невнимательностью и отвлекаемостью без гиперактивности.

Что вызывает синдром дефицита внимания / гиперактивности?

СДВГ — одна из наиболее изученных областей психического здоровья детей и подростков.Однако точная причина расстройства до сих пор неизвестна. Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что СДВГ является генетическим. Это биологическое заболевание головного мозга. Низкий уровень дофамина (химического вещества мозга), который является нейротрансмиттером (тип химического вещества мозга), обнаруживается у детей с СДВГ. Исследования изображений головного мозга с использованием ПЭТ-сканеров (позитронно-эмиссионная томография; форма визуализации мозга, позволяющая наблюдать за работой человеческого мозга) показывают, что метаболизм мозга у детей с СДВГ ниже в тех областях мозга, которые контролируют внимание, социальное суждение. , и движение.

Кто страдает синдромом дефицита внимания / гиперактивности?

По оценкам, от 4% до 12% детей страдают СДВГ. Мальчики в 2–3 раза чаще страдают СДВГ гиперактивного или комбинированного типа, чем девочки.

Многие родители детей с СДВГ испытывали симптомы СДВГ в молодости. СДВГ обычно встречается у братьев и сестер в одной семье. Большинство семей обращаются за помощью, когда симптомы их ребенка начинают мешать обучению и адаптации к школьным ожиданиям и занятиям в соответствии с возрастом.

Каковы симптомы синдрома дефицита внимания / гиперактивности?

Ниже приведены наиболее распространенные симптомы СДВГ. Однако каждый ребенок может испытывать симптомы по-разному. Три категории симптомов СДВГ включают следующее:

  • Невнимательность:

    • Короткая продолжительность концентрации внимания для возраста (трудности с удержанием внимания)

    • Затруднения при восприятии окружающих

    • Затруднения с вниманием к деталям

    • Легко отвлекается

    • Забывчивость

    • Плохие организаторские способности для возраста

    • Плохие учебные навыки в возрасте

      лет

  • Импульсивность:

    • Часто перебивает других

    • С трудом ожидает своей очереди в школьных и / или социальных играх

    • Имеет тенденцию выпаливать ответы вместо того, чтобы ждать, когда вам позвонят

    • Часто рискует и часто не задумывается, прежде чем действовать

  • Гиперактивность:

    • Кажется, находится в постоянном движении; бегает или поднимается, иногда без видимой цели, кроме движения

    • С трудом может оставаться на своем месте, даже если это ожидается

    • Дергается руками или корчится на своем месте; чрезмерно ерзать

    • Слишком много разговоров

    • С трудом ведет тихую деятельность

    • Часто и часто теряет или забывает что-то

    • Неспособность продолжать выполнение задания; переходит от одной задачи к другой, не доводя ее до конца

Симптомы СДВГ могут напоминать другие заболевания или проблемы с поведением.Имейте в виду, что многие из этих симптомов могут возникать у детей и подростков, не страдающих СДВГ. Ключевым элементом диагностики является то, что симптомы должны значительно ухудшать адаптивное функционирование как дома, так и в школе. Всегда консультируйтесь с врачом вашего ребенка для постановки диагноза.

Как диагностируется синдром дефицита внимания / гиперактивности?

СДВГ — наиболее часто диагностируемое расстройство поведения в детском возрасте. Педиатр, детский психиатр или квалифицированный психиатр обычно выявляет СДВГ у детей.Подробная история поведения ребенка от родителей и учителей, наблюдения за поведением ребенка и психообразовательное тестирование способствуют постановке диагноза СДВГ. Поскольку СДВГ — это группа симптомов, диагноз зависит от оценки результатов из нескольких различных источников, включая физическое, неврологическое и психологическое тестирование. Некоторые тесты могут использоваться для исключения других условий, а некоторые могут использоваться для проверки интеллекта и определенных наборов навыков. Проконсультируйтесь с врачом вашего ребенка для получения дополнительной информации.

Лечение синдрома дефицита внимания / гиперактивности

Специфическое лечение синдрома дефицита внимания / гиперактивности будет назначено врачом вашего ребенка на основании:

  • Возраст вашего ребенка, общее состояние здоровья и история болезни

  • Степень симптомов у вашего ребенка

  • Толерантность вашего ребенка к определенным лекарствам или методам лечения

  • Ожидания по ходу состояния

  • Ваше мнение или предпочтение

Основные компоненты лечения детей с СДВГ включают поддержку родителей и обучение поведенческому тренингу, соответствующее размещение в школе и лекарства.Лечение психостимуляторами очень эффективно у большинства детей с СДВГ.

Лечение может включать:

  • Психостимуляторы. Эти лекарства используются из-за их способности балансировать химические вещества в мозгу, которые не позволяют ребенку сохранять внимание и контролировать импульсы. Они помогают «стимулировать» или помогают мозгу сосредоточиться и могут использоваться для уменьшения основных характеристик СДВГ.
    Лекарства, которые обычно используются для лечения СДВГ, включают следующие:

    • Метилфенидат (риталин, метадат, концерт, метилин)

    • Декстроамфетамин (Декседрин, Декстростат)

    • Смесь солей амфетамина (Adderall)

    • Атомоксетин (Страттера).Нестимулирующий препарат СИОЗСН (селективный ингибитор обратного захвата серотонина и норэпинефрина) с преимуществами при родственных симптомах настроения.

    • Lisdexamfetamine (Vyvanse)

    Психостимуляторы используются для лечения расстройств поведения у детей с 1930-х годов и широко изучаются. Традиционные стимуляторы немедленного высвобождения действуют в организме быстро, действуют от 1 до 4 часов, а затем выводятся из организма.Также доступны многие стимулирующие препараты длительного действия, которые действуют от 8 до 9 часов и требуют приема 1 раз в день. Дозы стимуляторов должны быть рассчитаны по времени, чтобы соответствовать школьному расписанию ребенка, чтобы помочь ребенку уделять внимание в течение более длительного периода времени и улучшить успеваемость в классе. Общие побочные эффекты стимуляторов могут включать, помимо прочего, следующее:

    Большинство побочных эффектов стимуляторов мягкие, уменьшаются при регулярном использовании и реагируют на изменение дозы. Всегда обсуждайте возможные побочные эффекты с врачом вашего ребенка.

    Антидепрессанты также можно назначать детям и подросткам с СДВГ, чтобы улучшить внимание и снизить агрессию, тревогу и / или депрессию.

  • Психосоциальные процедуры. Воспитание детей с СДВГ может быть трудным и может создавать проблемы, которые создают стресс в семье. Уроки управления поведением для родителей могут помочь снизить стресс для всех членов семьи. Обучение родителей навыкам управления поведением обычно происходит в группе, которая поощряет родительскую поддержку.Навыки управления поведением могут включать следующее:

    Учителей также можно обучить навыкам управления поведением для использования в классе. Подготовка учителей обычно включает использование ежедневных отчетов о поведении, которые сообщают родителям о поведении в школе. Методы управления поведением, как правило, улучшают целевое поведение (например, выполнение школьных заданий или удерживание рук ребенка при себе), но обычно не помогают снизить общее невнимание, гиперактивность или импульсивность.

Профилактика синдрома дефицита внимания / гиперактивности

Профилактические меры по снижению заболеваемости СДВГ у детей в настоящее время не известны. Однако раннее выявление и вмешательство могут уменьшить тяжесть симптомов, уменьшить влияние поведенческих симптомов на работу школы, улучшить нормальный рост и развитие ребенка и улучшить качество жизни детей или подростков с СДВГ.

Ваш пик работы раньше, чем вы думаете

«Это не , правда , что ты больше никому не нужен.

Эти слова исходили от пожилой женщины, сидевшей позади меня во время ночного рейса из Лос-Анджелеса в Вашингтон, округ Колумбия. В самолете было темно и тихо. Мужчина, которого я принял за ее мужа, пробормотал в ответ почти неслышно, что-то вроде «если бы я умер».

И снова женщина: «Ой, хватит так говорить».

Чтобы услышать больше интересных статей, просмотрите наш полный список или загрузите приложение Audm для iPhone.

Я не хотел подслушивать, но ничего не мог с собой поделать.Я слушал с болезненным увлечением, формируя в голове образ этого человека, пока они говорили. Я представлял себе, кто упорно трудился всю свою жизнь в относительной безвестности, кто-то с несбывшихся снах, возможно, степени он никогда не достиг, карьеры он никогда не преследовал, компании, которую он никогда не начал.

В конце полета, когда включился свет, я наконец увидел безлюдного человека. Я был шокирован. Я узнал его — он был и остается всемирно известным. Тогда, когда ему было за 80, его любили как героя за его отвагу, патриотизм и достижения много десятилетий назад.

Когда он шел по проходу самолета позади меня, другие пассажиры приветствовали его с почтением. Стоя у двери кабины, пилот остановил его и сказал: «Сэр, я восхищался вами с детства». Пожилой мужчина — очевидно, желавший смерти всего несколько минут назад — сиял от гордости, узнав о своей былой славе.

По эгоистичным причинам я не мог выбросить из головы когнитивный диссонанс этой сцены. Это было летом 2015 года, вскоре после моего 51-го дня рождения.Я не был всемирно известным, как человек в самолете, но моя профессиональная жизнь складывалась очень хорошо. Я был президентом процветающего вашингтонского аналитического центра — Американского института предпринимательства. Я написал несколько бестселлеров. На мои выступления приходили люди. Мои колонки были опубликованы в The New York Times .

Но я начал задаваться вопросом: Могу ли я действительно продолжать? Я работаю как маньяк. Но даже если я буду заниматься этим 12 часов в день, семь дней в неделю, в какой-то момент моя карьера замедлится и остановится.И когда это произошло, что тогда? Смогу ли я однажды с тоской оглянуться назад и пожалеть, что я, , умер? Мог ли я сделать что-нибудь, начиная с этого момента, чтобы дать себе шанс избежать страданий — и, возможно, даже достичь счастья — когда музыка неизбежно останавливается?

Дерек Томпсон: Воркизм делает американцев несчастными

Хотя эти вопросы были личными, я решил подойти к ним как к социологу, рассматривая их как исследовательский проект. Это было неестественно — как хирург вынимает собственный аппендикс.Но я рванул вперед и последние четыре года пытался придумать, как превратить свой возможный профессиональный упадок из страха в возможность для прогресса.

Вот что я нашел.

Область «исследований счастья» пережила бум за последние два десятилетия, и по мере нашего продвижения по жизни сформировался консенсус в отношении благополучия. В статье Кривая счастья: почему жизнь становится лучше после 50 лет Джонатан Раух, ученый из Института Брукингса и редактор журнала Atlantic , рассматривает убедительные доказательства того, что счастье большинства взрослых падает в возрасте от 30 до 40 лет, а затем падает до минимума. в их начале 50-х.Конечно, в этом узоре нет ничего высеченного в камне. Но данные кажутся пугающе совместимыми с моим опытом: мои 40 и начало 50 были не особенно счастливым периодом в моей жизни, несмотря на мое профессиональное состояние.

С декабря 2014 года: Джонатан Раух о настоящих корнях кризиса среднего возраста

Итак, что люди могут ожидать после этого, основываясь на данных? Новости неоднозначны. Почти все исследования счастья на протяжении всей жизни показывают, что в более богатых странах удовлетворенность большинства людей снова начинает расти в возрасте от 50 до 70 лет или около того.Однако здесь все становится менее предсказуемым. После 70 лет некоторые люди остаются счастливыми; другие становятся счастливее до самой смерти. Другие, особенно мужчины, видят, что их счастье стремительно падает. Действительно, после 75 лет у мужчин увеличивается количество депрессий и самоубийств.

Люси Гутьеррес

Эта последняя группа, по-видимому, включает героя в самолете. Несколько исследователей посмотрели на эту когорту, чтобы понять, что движет их несчастьем. Одним словом, это неактуально. В 2007 году группа академических исследователей из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и Принстона проанализировала данные о более чем 1000 пожилых людей.Их результаты, опубликованные в журнале Journal of Gerontology , показали, что пожилые люди, которые редко или никогда не «чувствовали себя полезными», почти в три раза чаще, чем те, кто часто считал полезными, развивали легкую инвалидность, и более чем в три раза чаще. умереть в ходе исследования.

Можно подумать, что одаренные и успешные люди, такие как человек в самолете, будут менее восприимчивы, чем другие, к этому чувству несущественности; в конце концов, достижения — это хорошо задокументированный источник счастья.Если текущее достижение приносит счастье, разве воспоминание об этом достижении не должно приносить счастья?

Может и нет. Хотя литературы по этому вопросу немного, одаренность и достижения в раннем возрасте, по-видимому, не обеспечивают страховку от страданий в будущем. В 1999 году Кэрол Холахан и Чарльз Холахан, психологи из Техасского университета, опубликовали в журнале The International Journal of Aging and Human Development влиятельную статью, в которой рассматривались сотни пожилых людей, которые в раннем возрасте были признаны очень одаренными.Вывод Холаханов: «Обучение в более молодом возрасте, участвующее в исследовании интеллектуальной одаренности, было связано с… менее благоприятным психологическим благополучием в возрасте восьмидесяти лет».


Из нашего номера

за июль 2019 г.

Подпишитесь на The Atlantic и поддержите 160 лет независимой журналистики

Подписаться


Это исследование может просто показать, что трудно оправдать высокие ожидания и что говорить своему ребенку, что он гений, не обязательно является хорошим воспитанием.(Холаханс предполагает, что дети, идентифицированные как одаренные, могли сделать интеллектуальные способности более важными для их самооценки, создавая «нереалистичные ожидания успеха» и заставляя их не учитывать многие другие жизненные факторы, влияющие на успех и признание. Тем не менее, многочисленные свидетельства предполагают, что убывание способностей у людей с высокими достижениями является особенно жестоким психологически. Возьмем, к примеру, профессиональных спортсменов, многие из которых серьезно борются после завершения своей спортивной карьеры.Множество трагических примеров, связанных с депрессией, зависимостью или самоубийством; Несчастье у вышедших на пенсию спортсменов может даже быть нормой, по крайней мере, временно. Исследование, опубликованное в журнале Journal of Applied Sport Psychology в 2003 году, в котором отражена удовлетворенность жизнью бывших олимпийских спортсменов, показало, что они, как правило, боролись с низким чувством личного контроля, когда впервые прекращали соревнования.

Недавно я спросил Доминика Дауэса, бывшего гимнаста, завоевавшего олимпийскую золотую медаль, как себя чувствует нормальная жизнь после соревнований и побед на высших уровнях.Она сказала мне, что счастлива, но что приспособиться было нелегко — и все еще нелегко, несмотря на то, что она выиграла свою последнюю олимпийскую медаль в 2000 году. «Мое олимпийское« я »разрушило бы мой брак и оставило бы моих детей чувствовать себя неполноценными», она сказала мне, потому что это так требовательно и тяжело. «Жить так, как будто каждый день — это Олимпийские игры, только делает несчастными окружающих».

Почему бывшим элитным исполнителям так тяжело? Никакие академические исследования еще не доказали этого, но я сильно подозреваю, что память о замечательных способностях, если они являются источником самооценки, для некоторых может стать неприятным контрастом с более поздней, менее примечательной жизнью.«Несчастен тот, кто зависит от успеха, чтобы быть счастливым», — однажды написал Алекс Диас Рибейро, бывший гонщик Формулы-1. «Для такого человека конец успешной карьеры — это конец черты. Его судьба — умереть от горечи или искать большего успеха в другой карьере и продолжать жить от успеха к успеху, пока он не упадет замертво. В таком случае жизни после успеха не будет ».

С апреля 2016 года: уволитесь с работы

Назовите это принципом психопрофессиональной гравитации: идея о том, что агония профессионального забвения напрямую связана с ранее достигнутой высотой профессионального престижа и эмоциональной привязанностью к этому престижу.Проблемы, связанные с достижением профессионального успеха, могут показаться весьма неплохим видом проблем; даже поднять этот вопрос может показаться ценным. Но если вы достигнете профессиональных высот и глубоко увлечены этим, вы можете сильно пострадать, когда неизбежно упадете. Это мужчина в самолете. Может быть, это тоже будешь ты. И, без значительного вмешательства, подозреваю, что это буду я.

Принцип психопрофессионального тяготения может помочь объяснить множество случаев, когда люди выполняли работу всемирно-исторического значения, но в итоге чувствовали себя неудачниками.Возьмите Чарльза Дарвина, которому было всего 22 года, когда он отправился в свое пятилетнее путешествие на борту «Бигля» в 1831 году. Вернувшись в 27 лет, он прославился по всей Европе своими открытиями в ботанике и зоологии, а также своими ранними теориями эволюции. В течение следующих 30 лет Дарвин чрезвычайно гордился тем, что занимал верхние строчки в иерархии знаменитостей-ученых, развивая свои теории и публикуя их в виде книг и эссе, самым известным из которых является О происхождении видов в 1859 году.

С июля 1860: обзор книги Дарвина «О происхождении видов»

Но когда Дарвин достиг 50-летнего возраста, он застопорился; он натолкнулся на стену в своих исследованиях.В то же время австрийский монах по имени Грегор Мендель открыл то, что Дарвину было необходимо для продолжения его работы: теорию генетической наследственности. К сожалению, работа Менделя была опубликована в малоизвестном академическом журнале, и Дарвин никогда ее не видел — и в любом случае Дарвин не имел математических способностей, чтобы понять ее. С тех пор он мало продвинулся. Подавленный в последние годы своей жизни, он написал своему близкому другу: «В моем возрасте у меня нет ни духа, ни сил, чтобы начать какое-либо расследование на долгие годы, а это единственное, что мне нравится.

По-видимому, Дарвин был бы приятно удивлен, узнав, как росла его слава после его смерти в 1882 году. Однако из того, что он мог видеть в старости, мир прошел мимо него, и он стал неактуальным. В ту ночь это мог быть Дарвин в самолете позади меня.

Это также могла быть моя младшая версия, потому что у меня был ранний опыт профессионального упадка.

В детстве у меня была только одна цель: стать величайшим исполнителем на валторне в мире.Я работал над этим рабски, тренируясь часами в день, ища лучших учителей и играя в любом ансамбле, который мог найти. Для вдохновения у меня на стене в спальне висели изображения известных валторнистов. И какое-то время мне казалось, что моя мечта осуществится. В 19 лет я бросил колледж, чтобы работать профессионально, играя в гастрольном ансамбле камерной музыки. Мой план состоял в том, чтобы продолжать подниматься по карьерной лестнице в классической музыке, через несколько лет присоединиться к ведущему симфоническому оркестру или, может быть, даже стать солистом — самая возвышенная работа, которую может занять классический музыкант.

Но потом, когда мне было чуть за 20, произошла странная вещь: мне стало хуже. По сей день я не знаю почему. Моя техника начала страдать, и у меня не было объяснений. Ничего не помогло. Я посещал великих учителей и больше практиковался, но не мог вернуться туда, где был. Пьесы, которые раньше было легко играть, стали трудными; вещи, которые были трудными, стали невозможными.

Данные потрясающе ясны, что для большинства людей в большинстве сфер профессиональный упадок начинается раньше, чем почти кто-либо думает.

Возможно, худший момент в моей молодой, но неустойчивой карьере наступил в 22 года, когда я выступал в Карнеги-холле. Произнося короткую речь о музыке, которую я собирался играть, я шагнул вперед, потерял равновесие и упал со сцены на публику. По дороге домой с концерта я мрачно подумал, что это, несомненно, послание от Бога.

Но я бормотал еще девять лет. Я поступил в Городской оркестр Барселоны, где я увеличил количество тренировок, но моя игра постепенно ухудшалась.В конце концов я нашел работу преподавателя в небольшой музыкальной консерватории во Флориде, надеясь на волшебный поворот, которого так и не произошло. Понимая, что, возможно, мне следует подстраховаться, я вернулся в колледж через дистанционное обучение и получил степень бакалавра незадолго до своего 30-летия. Я тайно продолжал учебу по ночам, а через год получил степень магистра экономики. В конце концов мне пришлось признать поражение: я никогда не собирался менять свою неустойчивую музыкальную карьеру. Поэтому в 31 год я сдался, полностью отказавшись от своих музыкальных устремлений, чтобы получить докторскую степень в области государственной политики.

Даниэль Марковиц: Как жизнь превратилась в бесконечную ужасную конкуренцию

Жизнь продолжается, верно? Вроде, как бы, что-то вроде. После окончания учебы я стал профессором университета, и эта работа мне нравилась. Но я все равно каждый день думал о своем любимом первом занятии. Даже сейчас мне регулярно снится, что я нахожусь на сцене, и я просыпаюсь, чтобы вспомнить, что мои детские чаяния теперь только фантазии.

Мне повезло, что я смирился со своим упадком в достаточно молодом возрасте, и я смог перенаправить свою жизнь в новое направление работы.Тем не менее, по сей день из-за раннего упадка эти слова трудно написать. Я поклялся себе, что этого больше никогда не повторится.

Это повторится снова? В некоторых профессиях преждевременный упадок неизбежен. Никто не ожидает, что олимпийский спортсмен будет оставаться конкурентоспособным до 60 лет. Но во многих физически нетребовательных занятиях мы неявно отвергаем неизбежность упадка до глубокой старости. Конечно, наши квадрицепсы и подколенные сухожилия могут немного ослабнуть с возрастом. Но пока мы сохраняем нашу мраморность, качество нашей работы как писателя, юриста, руководителя или предпринимателя должно оставаться высоким до самого конца, верно? Многие так думают.Недавно я встретил мужчину немного старше меня, который сказал мне, что собирается «толкать его, пока колеса не оторвутся». По сути, он планировал любыми способами оставаться на вершине своей игры, а затем упасть.

Но велика вероятность, что он не сможет. Данные шокирующе ясны, что для большинства людей в большинстве областей спад начинается раньше, чем почти кто-либо думает.

Люси Гутьеррес

Согласно исследованию Дина Кейта Саймонтона, заслуженного профессора психологии Калифорнийского университета в Дэвисе и одного из ведущих мировых экспертов по траекториям творческой карьеры, успеха и повышения производительности в течение первых 20 лет после начала карьеры, в среднем.Так что, если вы серьезно начнете карьеру в 30 лет, ожидайте, что вы добьетесь наилучшего результата в 50 и вскоре после этого пойдете на спад.

Конкретные сроки пика и спада несколько различаются в зависимости от поля. Бенджамин Джонс, профессор стратегии и предпринимательства в Школе менеджмента Келлога Северо-Западного университета, провел годы, изучая те моменты, когда люди с наибольшей вероятностью сделают отмеченные наградами научные открытия и разработают ключевые изобретения. Его выводы можно резюмировать этой маленькой частушкой:

Возраст, конечно, озноб
этого должен опасаться каждый физик.
Он лучше мертв, чем жить еще
когда однажды ему исполнилось тридцатилетие.

Автор этих мрачных строк? Поль Дирак, лауреат Нобелевской премии по физике 1933 года.

Дирак преувеличивает, но лишь немного. Глядя на крупных изобретателей и лауреатов Нобелевской премии за более чем столетнюю историю, Джонс обнаружил, что наиболее распространенным возрастом для создания великих произведений является конец 30-х годов. Он показал, что вероятность крупного открытия неуклонно возрастает до 20-30 лет, а затем снижается до 40, 50 и 60 лет.Есть выбросы? Конечно. Но вероятность создания крупного нововведения в возрасте 70 лет примерно такая же, как в возрасте 20 лет — почти отсутствует.

Большая часть литературных достижений происходит по аналогичной схеме. Саймонтон показал, что поэты достигают пика в возрасте от 40 до 40 лет. Романисты обычно занимают немного больше времени. Когда Мартин Хилл Ортис, поэт и писатель, собрал данные о бестселлерах по версии New York Times, художественных бестселлерах с 1960 по 2015 год, он обнаружил, что авторы с наибольшей вероятностью попадут на первое место.1 место в возрасте от 40 до 50 лет. Несмотря на известную продуктивность некоторых романистов в преклонном возрасте, Ортис показывает резкое падение шансов написать бестселлер после 70 лет. (Некоторые писатели научной литературы, особенно историки, достигают пика позже, как мы увидим в в минуту.)

Целые разделы книжных магазинов посвящены тому, чтобы добиться успеха. Раздела с пометкой «Управление вашим профессиональным упадком» нет.

Предприниматели в среднем достигают пика и снижаются. Заработав славу и богатство в свои 20 лет, многие предприниматели в сфере высоких технологий к 30 годам приходят в упадок.В 2014 году в журнале Harvard Business Review сообщалось, что учредители предприятий, оцененных венчурными капиталистами в 1 миллиард долларов и более, обычно относятся к возрастной группе от 20 до 34 лет. Последующие исследования показали, что кластеризация может произойти немного позже, но все исследования в этой области показали, что большинство успешных стартапов имеют основателей моложе 50 лет.

Это исследование касается людей, занимающих самые высокие позиции в нетипичных профессиях. Но основной вывод, похоже, применим в более широком смысле.Ученые Центра пенсионных исследований Бостонского колледжа изучили широкий спектр профессий и обнаружили значительную подверженность возрастному спаду в самых разных областях, от полицейской службы до медсестер. Другое исследование показало, что лучшие судьи домашней площадки в Высшей бейсбольной лиге имеют на 18 лет меньше опыта и на 23 года моложе худших судей (которым в среднем 56,1 года). Среди авиадиспетчеров возрастной спад настолько резкий, а потенциальные последствия ошибок, связанных с упадком, настолько ужасны, что возраст обязательного выхода на пенсию составляет 56 лет.

В целом, если ваша профессия требует скорости мыслительной обработки или значительных аналитических способностей — такой профессии занимают большинство выпускников колледжей — заметный спад, вероятно, наступит раньше, чем вы можете себе представить.

Извините.

Если упадок не только неизбежен, но и произойдет раньше, чем большинство из нас ожидает, что нам делать, когда он наступит для нас?

Целые разделы книжных магазинов посвящены тому, чтобы добиться успеха. Полки забиты названиями вроде «Наука обогащения» и «7 навыков высокоэффективных людей» .Раздела с пометкой «Как справиться с профессиональным упадком» нет.

Но некоторые люди хорошо справлялись со своими спадами. Рассмотрим случай Иоганна Себастьяна Баха. Бах родился в 1685 году в семье выдающихся музыкантов центральной Германии и быстро проявил себя как музыкальный гений. За свои 65 лет он опубликовал более 1000 композиций для всех доступных ему инструментов.

В начале своей карьеры Бах считался поразительно одаренным органистом и импровизатором.Прибыли комиссии; королевская власть разыскала его; молодые композиторы подражали его стилю. Он пользовался большим авторитетом.

Но это продлилось недолго — в немалой степени потому, что его карьеру обогнали музыкальные тенденции, которые привел, в частности, его собственный сын Карл Филипп Эмануэль, известный как C.P.E. последующим поколениям. Пятый из 20 детей Баха, C.P.E. продемонстрировал музыкальные дары своего отца. Он освоил идиому барокко, но его больше увлекал новый «классический» стиль музыки, который штурмом захватил Европу.По мере того как классическая музыка вытеснила барокко, престиж C.P.E. рос, а музыка его отца стала устаревшей.

Люси Гутьеррес

Бах легко мог озлобиться, как Дарвин. Вместо этого он решил изменить свою жизнь, пройдя путь от новатора до инструктора. Он потратил значительную часть своих последних 10 лет на написание The Art of Fugue , не известного или популярного произведения в его время, но предназначенного для обучения методам барокко своих детей и учеников — и, что столь же маловероятно, как это возможно. казалось в то время любым будущим поколениям, которые могли быть заинтересованы.В более поздние годы он жил более спокойной жизнью как учитель и семьянин.

В чем разница между Бахом и Дарвином? Оба были сверхъестественно одаренными и широко известными в раннем возрасте. Оба они посмертно прославились. Они разошлись в своем подходе к увяданию среднего возраста. Когда Дарвин отстал как новатор, он впал в уныние и депрессию; его жизнь закончилась печальным бездействием. Когда Бах отстал, он заново открыл себя как мастер-инструктор. Он умер любимым, довольным и — хотя менее известным, чем когда-то был — уважаемым.

Урок для нас с вами, особенно после 50: будь Иоганном Себастьяном Бахом, а не Чарльзом Дарвином.

Как это сделать?

Возможный ответ лежит в работе британского психолога Раймонда Кеттелла, который в начале 1940-х ввел концепции жидкого и кристаллизованного интеллекта. Кеттелл определил подвижный интеллект как способность рассуждать, анализировать и решать новые проблемы — то, что мы обычно называем чистой интеллектуальной мощностью. Новаторы обычно обладают гибким интеллектом.Он наиболее высок в раннем зрелом возрасте и снижается, начиная с 30-40 лет. Вот почему, например, технологические предприниматели так рано преуспевают, а пожилым людям намного труднее внедрять инновации.

Кристаллизованный интеллект, напротив, — это способность использовать знания, полученные в прошлом. Думайте об этом как об обладании обширной библиотекой и понимании того, как ею пользоваться. Это суть мудрости. Поскольку кристаллизованный интеллект опирается на накопленный запас знаний, он имеет тенденцию увеличиваться к 40 годам и не уменьшается до самого позднего возраста.

Карьеры, основанные в первую очередь на подвижном интеллекте, как правило, достигают пика рано, в то время как те, которые используют более кристаллизованный интеллект, достигают пика позже. Например, Дин Кейт Саймонтон обнаружил, что поэты — очень подвижные в своем творчестве — как правило, к 40 годам или около того создают половину своей творческой деятельности. Историки — которые полагаются на кристаллизованный запас знаний — не достигают этого рубежа примерно до 60 лет.

Вот практический урок, который мы можем извлечь из всего этого: независимо от того, какое сочетание интеллекта требуется в вашей области, вы всегда можете попытаться взвесить Ваша карьера уходит от инноваций к сильным сторонам, которые сохранятся или даже увеличатся в дальнейшей жизни.

Как что? Как показал Бах, преподавание — это способность, которая приходит в упадок очень поздно, что является принципиальным исключением из общей картины профессионального упадка с течением времени. Исследование, проведенное в журнале The Journal of Higher Education , показало, что старейшие преподаватели колледжей в дисциплинах, требующих большого объема фиксированных знаний, особенно гуманитарных, обычно получали самые положительные оценки со стороны студентов. Это, вероятно, объясняет профессиональное долголетие профессоров колледжей, три четверти из которых планируют выйти на пенсию после 65 лет, более половины из них после 70 лет и около 15 процентов из них после 80 лет.(Среднестатистический американец уходит на пенсию в 61 год). Однажды, когда я работал профессором в первый год, я спросил коллегу, которому уже за 60, думал ли он когда-нибудь об уходе на пенсию. Он засмеялся и сказал мне, что у него больше шансов покинуть офис горизонтально, чем вертикально.

Мне нужен обратный список ведра. Моя цель на каждый год до конца моей жизни должна заключаться в том, чтобы отказаться от вещей, обязательств и отношений.

Наш декан мог с сожалением посмеяться над этим — администрация колледжа жалуется, что продуктивность исследований среди штатных преподавателей значительно упала в последние десятилетия их карьеры.Старшие профессора занимают бюджетные места, которые в противном случае можно было бы использовать для найма молодых ученых, жаждущих проводить передовые исследования. Но, возможно, в этом и заключается возможность: если старшие преподаватели смогут сместить баланс своей работы с исследований на преподавание без потери профессионального престижа, молодые преподаватели смогут заняться дополнительными исследованиями.

Образцы, подобные этой, соответствуют тому, что я видел как руководитель аналитического центра, заполненного учеными всех возрастов. Есть много исключений, но наиболее глубокие мысли приходят от людей в возрасте от 30 до 40 лет.Лучшие синтезаторы и объяснители сложных идей, то есть лучшие учителя, как правило, находятся в возрасте от 60 и старше, некоторые из них — далеко за 80.

То, что пожилые люди с их запасами мудрости должны быть самыми успешными учителями, кажется почти космически правильным. Независимо от нашей профессии, с возрастом мы можем посвятить себя содержательному обмену знаниями.

Несколько лет назад я увидел рисунок человека, лежащего на смертном одре, говорящего: «Хотел бы я купить еще дерьма.«Меня всегда удивляло, что многие богатые люди продолжают работать, чтобы увеличить свое богатство, накапливая гораздо больше денег, чем они могли бы потратить или даже с пользой завещать. Однажды я спросил богатого друга, почему это так. Он объяснил, что многие люди, которые разбогатели, знают, как измерить свою самооценку только в денежном выражении, поэтому год за годом остаются на колесе хомяка. Они верят, что в какой-то момент они, наконец, накопят достаточно, чтобы почувствовать себя по-настоящему успешными, счастливыми и, следовательно, готовыми к смерти.

Это ошибка, и не безобидная. Большая часть восточной философии предупреждает, что сосредоточение на приобретении ведет к привязанности и тщеславию, которые мешают поиску счастья, затмевая сущностную природу человека. По мере того, как мы становимся старше, мы не должны приобретать больше, а, скорее, отбрасывать вещи, чтобы найти свое истинное «я» — и, таким образом, покой.

В какой-то момент написание еще одной книги не принесет мне удовлетворения от жизни; это просто предотвратит конец моей книжной карьеры. На полотне моей жизни будет еще один мазок, который, если я буду откровенен, другие почти не заметят и, конечно, не очень оценят.То же самое и с большинством других показателей моего успеха.

По сути, мне нужно перестать видеть свою жизнь как холст, который нужно заполнить, и начать видеть в ней больше как кусок мрамора, который нужно отколоть и из которого что-то придать форму. Мне нужен обратный список ведра. Моя цель на каждый год до конца моей жизни должна состоять в том, чтобы отбросить вещи, обязательства и отношения, пока я не смогу ясно увидеть свое усовершенствованное я в его наилучшей форме.

И это я… кто именно?

Luci Gutiérrez

В прошлом году поиск ответа на этот вопрос привел меня вглубь южноиндийской сельской местности, в город под названием Палаккад, недалеко от границы между штатами Керала и Тамил Наду.Я был там, чтобы встретиться с гуру Шри Ночуром Венкатараманом, которого его ученики называли Ачарьей («Учитель»). Ачарья — тихий, скромный человек, посвятивший себя помощи людям в достижении просветления; его не интересуют западные технари, ищущие свежие идеи для стартапов, или выгорающие, пытающиеся избежать религиозных традиций, в которых они выросли. Удовлетворенный тем, что я ни тем, ни другим, он согласился поговорить со мной.

Я сказал ему свою загадку: Многие достижений страдают, поскольку они стареют, потому что они теряют свои способности, накопленные в течение многих лет напряженной работы.Неужели это страдание неизбежно, как космическая шутка над гордыми? Или где-то есть лазейка — способ обойти страдания?

Ачарья ответил эллиптически, объясняя древнее индуистское учение об этапах жизни или ашрамах . Первый — это Брахмачарья , период юности и юности, посвященный обучению. Второй — Grihastha , когда человек строит карьеру, накапливает богатство и создает семью. На этой второй стадии философы находят одну из самых распространенных жизненных ловушек: люди привязываются к земным наградам — ​​деньгам, власти, сексу, престижу — и, таким образом, пытаются продлить эту стадию на всю жизнь.

Противоядием от этих мирских соблазнов является Ванапрастха , третий ашрам , название которого происходит от двух санскритских слов, означающих «уединение» и «в лес». Это этап, обычно начинающийся примерно с 50 лет, на котором мы целенаправленно меньше сосредотачиваемся на профессиональных амбициях и становимся все более и более преданными духовности, служению и мудрости. Это не означает, что вам нужно перестать работать, когда вам исполнится 50 — что немногие люди могут себе позволить, — только то, что ваши жизненные цели должны измениться.

Ванапрастха — это время для изучения и тренировки на последнем этапе жизни, Саньяса , которая должна быть полностью посвящена плодам просветления. В прошлом некоторые индуисты покидали свою семью в преклонном возрасте, принимали святые обеты и проводили остаток своей жизни у ног мастеров, молясь и учясь. Даже если сидеть в пещере в 75 лет — не ваша амбиция, суть должна быть ясна: с возрастом мы должны сопротивляться традиционным соблазнам успеха, чтобы сосредоточиться на более трансцендентно важных вещах.

Я рассказал Ачарье историю о человеке в самолете. Он внимательно прислушался и подумал минуту. «Он не смог покинуть Grihastha », — сказал он мне. «Он был зависим от мирских наград». Он объяснил, что самооценка этого человека, вероятно, все еще была привязана к воспоминаниям о профессиональных успехах много лет назад, а его постоянное признание было чистой производной давно утраченных навыков. Любая слава сегодня была лишь тенью былой славы. Между тем, он полностью пропустил духовное развитие Ванапрастха и теперь упускал блаженство Санньясы .

Это послание для тех из нас, кто страдает Принципом Психопрофессиональной Гравитации. Допустим, вы энергичный юрист, руководитель, предприниматель или — гипотетически, конечно, — президент аналитического центра. С раннего взрослого и до среднего возраста вы профессионально работаете на газу. Живя своим умом — своим подвижным интеллектом — вы ищете материальных вознаграждений за успех, вы достигаете многих из них и глубоко к ним привязаны. Но мудрость индуистской философии — да и мудрость многих философских традиций — подсказывает, что вы должны быть готовы отказаться от этих наград, прежде чем почувствуете себя готовыми.Даже если вы находитесь на пике своего профессионального престижа, вам, вероятно, нужно уменьшить свои карьерные амбиции, чтобы расширить свои метафизические.

Когда обозреватель New York Times Дэвид Брукс говорит о разнице между «добродетелями резюме» и «добродетелями восхваления», он фактически помещает ашрама в практический контекст. Добродетели резюме являются профессиональными и ориентированы на успех на земле. Они требуют сравнения с другими.Добродетели восхваления этичны и духовны и не требуют сравнения. Вы хотите, чтобы о ваших похоронах говорили о ваших добродетелях. Как и в , Он был добрым и глубоко духовным. , а не . Он стал старшим вице-президентом в удивительно молодом возрасте и имел много часто летающих миль .

С ноября 2002 года: Дэвид Брукс о распространении элитарности

Вы не будете рядом, чтобы услышать панегирик, но Брукс подчеркивает, что мы живем наиболее полноценной жизнью — особенно когда мы достигаем среднего возраста — преследуя добродетели которые наиболее значимы для нас.

Я подозреваю, что мой страх профессионального упадка коренится в страхе смерти — страхе, который, даже если он бессознательный, побуждает меня вести себя так, как будто смерть никогда не наступит, отрицая какую-либо деградацию в моем резюме добродетелей. Это отрицание деструктивно, потому что заставляет меня игнорировать добродетели восхваления, которые приносят мне величайшую радость.

Самая большая ошибка, которую совершают профессионально успешные люди, — это попытки бесконечно долго поддерживать высшие достижения.

Как мне преодолеть эту тенденцию? В первую очередь, Будда рекомендует медитацию на трупе: во многих буддийских монастырях Тхеравады в Таиланде и Шри-Ланке монахи могут увидеть фотографии трупов в различных состояниях разложения.«Это тело тоже, — учат студентов говорить о своем собственном теле, — такова его природа, таково его будущее, такова его неизбежная судьба». Поначалу это кажется болезненным. Но его логика основана на психологических принципах — и это не исключительно восточная идея. «Чтобы начать лишать смерть ее величайшего преимущества над нами, — писал Мишель де Монтень в XVI веке, — давайте лишим смерть ее странностей, давайте будем частыми, давайте привыкнем к ней; давайте не будем иметь в виду ничего чаще, чем смерть.

Психологи называют это десенсибилизацией, при которой повторное воздействие чего-то отталкивающего или пугающего делает его обычным, прозаичным, а не пугающим. А в отношении смерти это работает. В 2017 году группа исследователей из нескольких американских университетов набрала добровольцев, чтобы представить, что они неизлечимо больны или находятся в камере смертников, а затем написать сообщения в блогах о своих воображаемых чувствах или о своих возможных заключительных словах. Затем исследователи сравнили эти выражения с записями и последними словами людей, которые действительно умирали или приговаривались к смертной казни.Результаты, опубликованные в журнале Psychological Science , были суровыми: слова людей, просто воображающих свою неминуемую смерть, были в три раза негативнее, чем слова людей, которым действительно грозила смерть, — что, как это ни парадоксально, предполагает, что смерть страшнее, когда она теоретическая и далекий, чем когда приближается конкретная реальность.

Для большинства людей активное созерцание нашей кончины, чтобы она была настоящей и реальной (вместо того, чтобы избегать мысли о ней посредством бездумного стремления к мирскому успеху), может сделать смерть менее пугающей; принятие смерти напоминает нам, что все временно и может сделать каждый день жизни более значимым.«Смерть губит человека, — писал Э. М. Форстер, — но идея смерти спасает его».

Упадок неизбежен, и он произойдет раньше, чем почти любой из нас хочет верить. Но страдания не неизбежны. Принятие естественного ритма наших способностей создает возможность трансценденции, поскольку позволяет переключить внимание на более высокие духовные и жизненные приоритеты.

Но такой переход требует большего, чем банальности. Я начал свое исследование с целью составить реальную дорожную карту, которая будет направлять меня в оставшиеся годы моей жизни.Это привело к четырем конкретным обязательствам.

1. JUMP

Самая большая ошибка, которую совершают профессионально успешные люди, — это попытки бесконечно поддерживать высшие достижения, пытаясь использовать тот подвижный интеллект, который начинает угасать относительно рано. Это невозможно. Ключ в том, чтобы наслаждаться достижениями такими, какие они есть в данный момент, и уйти, возможно, прежде, чем я буду полностью готов, — но на моих собственных условиях.

Итак: я уволился с должности президента Американского института предпринимательства примерно в то время, когда было опубликовано это эссе.Хотя я не заметил ухудшения своих показателей, это было лишь вопросом времени. Как и на многих руководящих должностях, эта работа в значительной степени зависит от подвижного интеллекта. Кроме того, я хотел освободиться от изнурительных обязанностей, связанных с этой работой, чтобы у меня было время для более духовных занятий. По правде говоря, это решение касалось не только меня. Я люблю свое учреждение и видел, как многие другие, подобные ему, страдали, когда главный исполнительный директор задерживался слишком долго.

Luci Gutiérrez

Оставляя то, что любишь, может казаться, что часть тебя умирает.В тибетском буддизме существует концепция под названием бардо , которая представляет собой состояние существования между смертью и возрождением — «как момент, когда вы шагаете к краю пропасти», как выразился известный буддийский учитель. Я отказываюсь от профессиональной жизни, которая отвечает на вопрос Кто я?

Мне очень повезло, что у меня есть средства и возможность уйти с работы. Многие люди не могут себе этого позволить. Но совсем не обязательно бросать работу; важно стремиться постепенно отстраняться от наиболее очевидных земных наград — власти, славы и статуса, денег — даже если вы продолжаете работать или продвигаетесь по карьерной лестнице.Настоящая уловка состоит в том, чтобы перейти к следующему этапу жизни, Vanaprastha , чтобы провести изучение и тренировку, которые подготовят нас к реализации на последнем этапе жизни.

2. СЛУЖБА

Время ограничено, и профессиональные амбиции вытесняют вещи, которые в конечном итоге имеют большее значение. Переход от добродетелей резюме к добродетелям восхваления означает переход от деятельности, сосредоточенной на себе, к деятельности, направленной на других. Для меня это нелегко; Я по природе эгоистичный человек. Но я вынужден признать тот факт, что расходы на угождение эгоизму губительны — и теперь я работаю каждый день, чтобы бороться с этой тенденцией.

К счастью, стремление служить другим может использовать наши сильные стороны с возрастом. Помните, что люди, чья работа сосредоточена на обучении или наставничестве, в широком смысле этого слова, достигают пика своей жизни в более позднем возрасте. Таким образом, я перехожу к этапу своей карьеры, когда я могу полностью посвятить себя обмену идеями на благо других, в первую очередь, преподавая в университете. Я надеюсь, что мои самые плодотворные годы впереди.

3. ПОКЛОНЕНИЕ

Поскольку я много говорил о различных религиозных и духовных традициях — и подчеркивал ловушки чрезмерного инвестирования в карьерный успех — читатели могут естественным образом заключить, что я делаю манихейское разделение между мирами поклонения и работы и предлагая сделать упор на поклонении.Это не мое намерение. Я настоятельно рекомендую каждому человеку исследовать свое духовное «я» — я планирую посвятить значительную часть оставшейся части своей жизни практике моей собственной веры, католицизма. Но это не несовместимо с работой; напротив, если мы сможем отделиться от мирских привязанностей и перенаправить наши усилия на обогащение и обучение других, сама работа может стать трансцендентным стремлением.

«Целью и окончательным концом всей музыки, — сказал однажды Бах, — должно быть не что иное, как слава Божья и освежение души.«Какими бы ни были ваши метафизические убеждения, освежение души может быть целью вашей работы, как и у Баха.

Бах заканчивал каждую из своих рукописей словами S oli Deo gloria — «Слава Богу одному». Однако он не смог написать эти слова в своей последней рукописи «Contrapunctus 14» из «Искусство фуги» , которая резко останавливается в середине такта. Его сын C.P.E. добавил к партитуре следующие слова: « Über dieser Fuge… ist der Verfasser gestorben » («В этом месте фуги… композитор умер»).Жизнь и работа Баха слились с его молитвами, когда он испустил свой последний вздох. Это мое стремление.

4. CONNECT

На протяжении всего этого эссе я сосредотачивался на влиянии, которое снижение моей рабочей доблести окажет на мое счастье. Но многочисленные исследования убедительно показывают, что счастье — не только в более поздние годы, но и на протяжении всей жизни — напрямую связано со здоровьем и изобилием отношений. Вытеснение работы из ее первенствующей позиции — скорее раньше, чем позже — с целью освободить место для более глубоких отношений, может стать оплотом против страха профессионального упадка.


Связанные истории


Посвящать больше времени отношениям, а не работе, не противоречит постоянным достижениям. «Он подобен дереву, посаженному у потоков воды, — говорит Псалтырь о праведнике, — приносящем свои плоды в сезон, чей лист не вянет и который преуспевает во всем, что делает». Представьте себе осину. Жить жизнью выдающихся достижений — это — как дерево — расти в одиночестве, в одиночку достигать величественных высот и в одиночестве умереть.Правильно?

Неправильно. Осина — отличная метафора для успешного человека, но не для его уединенного величия. Над землей он может казаться одиночным. Тем не менее, каждое отдельное дерево является частью огромной корневой системы, которая вместе составляет одно растение. Фактически, осина — один из крупнейших живых организмов в мире; единственная роща в Юте, называемая Пандо, занимает площадь в 106 акров и весит около 13 миллионов фунтов.

Секрет моего упадка — чтобы наслаждаться этим — состоит в том, чтобы лучше осознавать корни, связывающие меня с другими.Если я должным образом развил узы любви среди моей семьи и друзей, мое собственное увядание будет более чем компенсировано расцветом в других.

Когда я рассказываю об этом личном исследовательском проекте, над которым работаю, люди обычно спрашивают: что случилось с героем в самолете?

Я много о нем думаю. Он по-прежнему знаменит, время от времени появляется в новостях. Вначале, когда я видел историю о нем, я чувствовал вспышку чего-то вроде жалости — которая, как я теперь понимаю, на самом деле была всего лишь преломленным чувством ужаса по поводу моего собственного будущего. Бедный парень на самом деле имел в виду Я облажался .

Но по мере того, как мое понимание принципов, изложенных в этом эссе, стало глубже, мой страх пропорционально уменьшился. Теперь я испытываю чувство благодарности к человеку в самолете за то, чему он меня научил. Я надеюсь, что он сможет обрести покой и радость, которых нечаянно помогает мне достичь.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *